松本堂看他的神色，轻笑道：“你也别这么悲观，你的作品我看了，很不错，而且大部分学生上交的作品都是文艺片，这么多年下来，大家早就看腻了。”
北城真一点点头：“老师，关于文艺型作品方面，您了解多少？因为说实话我对这个不太感兴趣，方便跟我讲解下吗？”
“没问题，文艺片目前是在霓虹、港岛、宝岛甚至夏国内地都非常流行的影片，不过我总觉得，夏国内地的文艺片，方向有点不对劲。”
松本堂想了想：“之前看过的夏国内地作品，内容大多积极向上，但最近几年，他们的作品中，许多内容都让我感觉不适，这样的作品，估计背后的投资者会亏得很惨。”
北城真一嘴角一抽。
松本堂这话说得真没错。
夏国内地影视行业在八十年代到零零年代初，几乎全部被文青导演把持。
八十年代初，刚刚改开，各种文艺片其实都不错，内容也是积极向上。
但随着时间的推动，各种乱象也出现了。
当时的片子那叫一个看得人难受，全文艺片，各种悲怀春秋，怨天尤人，为了得奖专门拍各种外国人爱看的东西，国内不给上映还跑国外去，被禁了还觉得无比光荣。
这样的后果是什么？
他们把当时愿意当大撒币的煤老板们坑的一个个跑路，后来各种鬼精鬼精的兹笨家进驻影视圈，反倒逼得导演们开始拍其他类型片子，甚至身不由己，资方说什么是什么，大部分导演变成了无情的摄影棚饮水机看守员。
北城真一不反感文艺。
但他真心认为，文艺不该是这样的。
霓虹能拍出《情书》、《入殓师》等感人至深的文艺片，为什么你们要去搞那些片子呢？
觉得社会有问题，那就更应该努力去建设，整天怨天尤人搞毛线？
北城真一只能说自己不懂文艺青年。
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