同时，他还是霓虹导演黑泽明的好友和助理，这一点从原版哥斯拉的拍摄风格就看得出。
不过在这个世界，由于没有原版小说的存在，本多猪四郎并没有拍摄哥斯拉，在东宝内部混资历混到了一席之地后，仍是以幕后的形式在活动，多是拍摄电视剧等。
同样，他也是日艺出身，还是日艺电影系的第一批学生。
本多猪四郎在松冈功那里得知哥斯拉的原版小说后就来了兴趣，并主动请缨希望加入哥斯拉的主创团队，为此亲自来找北城真一。
本多猪四郎认为，这将是一部他必须要加入创作的电影。
错过了哥斯拉，他死都不会安宁！
北城真一对这位学长的感官很好，而且本多猪四郎本身也没做什么让人不喜的事，是一个纯粹的电影人，虽然上过战场，但也没什么丑闻，回国后一心一意反战，是真反战。
人也挺惨的，因为身体好数次被召入伍，死里逃生就算了回国发现家人死完了，真全家死绝。
而且，这本就是他应有的荣耀之作。
有一个经验丰富的老导演加入，对北城真一来说是好事，不过他挺担心本多猪四郎的身体情况，好在他身体状况看上去还行，毕竟年轻时在战场里摸爬滚打出来的。
实际上，对于哥斯拉该怎么拍，北城真一有自己的看法。
霓虹的怪兽电影，其实并不只是拍怪兽，其中的内涵都是由导演赋予的。
比如说哥斯拉。
哥斯拉的最初创作理念，就是反核，反战。
在其创作理念转换成为反映严肃话题的时候，最首先去阐述的要素，可能就是恐惧。
每个时代的恐惧是不同的，1954年的话是对战争的恐惧，对于新技术已经带来或者可能带来的毁灭的恐惧，影史上最初的一头哥斯拉最初出现在银幕上的场景是这样的。
镜头对着山坡，一群村民在山道上，哥斯拉在山的另一侧，但哥斯拉比山还高，从另一侧露出头来并咆哮了一声。
哥斯拉全身是个什么样都还没出现过，只用头部、吼声，加上演员的表情声音动作，足够表现哥斯拉初登场带给观众的震撼感、惊愕感、威压感，这个效果是特摄史上的名场面。
这个场面的确让人们害怕，但人们更害怕的是哥斯拉诞生的原因。
它是核试验诞生的。
在54年3月，阿美利卡在马绍尔群岛进行氢弹试验，把一艘霓虹渔船波及到，这引起了全霓虹再次对核的恐惧并且更加激进，而54年11月哥斯拉上映，因为这种恐惧的风头，哥斯拉一炮而红。
而在84年的三十周年版《哥斯拉》中，这种恐惧转换成对于政治强权压迫世界的恐惧，此时阿美利卡和苏连冷战正酣，因此这部剧中出现了苏连的太空核弹丢到东京，阿美利卡进行拦截的桥段。
而在2016年拍摄的《新·哥斯拉》则变成对于社会在天灾人祸面前缺乏应变能力以及前进动力的恐惧。
可以说，哥斯拉就是霓虹人对恐惧的一种体现，这与奥特曼截然不同。
当然，恐惧促使人反思，促使怪兽们葆有生命力，使它们拥有超过猎奇噱头等等的时代魅力，这一点在《新·奥特曼》中也有体现，痞子用他独特的理解赋予了奥特曼新的含义，奥特曼不仅是守护者，也可能是无情的秩序维护者，说放杰顿就放杰顿。
虽说本多猪四郎后年回顾自己当时参与脚本执笔时，并没有特别意识到作品自身的社会性来写，就想总之原子弹等核武器是不该继续制造的。
他一直觉得这个想法没错，以后也是应该反对的东西。人类的科技以后还能发明出比核武器更厉害的东西，水中氧元素破坏剂就是一种象征，一旦作为武器使用后就又进入下一个循环。这样的事情绝对不能再循环下去，所以原版的芹泽博士选择了自杀。
北城真一现在也在为这个东西头疼。
原版肯定不行，时代变了。
现在拍因为核辐射导致的哥斯拉出现，对人们来说并不是多吓人的事，战争过去的时间太久了。
四十多年，两代人，足够遗忘很多东西，需要加入些新东西，才能让哥斯拉吸引人。
送走本多猪四郎，他陷入了沉思。
到底该怎么拍才合适呢？
要不直接按84年那版的来？84年之前的哥斯拉内涵都太深层次了，或许直接用新的更适合当下时代潮流发展。
至于98版？别逗了，那个白皮拍摄的哥斯拉被霓虹人自己骂到死，东宝不承认美版哥斯拉是哥斯拉，干脆04年自己拍了部哥斯拉最后战役把阿美利卡冒牌货给干掉了。
正在思索间，新房昭之走进办公室。
“社长，我是来......”
北城真一抬头看了眼，心中了然。
“是新房君啊，你的来意我知道了。”
“你想进赛文剧组没问题，不过我更希望，你去B社，富野学长那里，很缺人。”
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