端锣：左手端锣于肚脐平，前沿略向下倾，右手握住锣棰的底端，开打后，右手从头顶通过耳侧，下到腹部击锣，当锣棰接触锣面的一刹那，要利用手腕的爆发力甩向锣面。
右手击锣时，两腿膝关节随着节奏自然弯曲一下，右手上扬时两腿自然站直，就这样，随着节奏，周而复始的颤动。（要注意：锣的里沿不能接触身体）
举锣：当曲谱由低潮将要转入高潮，或者打到情不自禁、极其兴奋之际，自然要用举锣。
举锣，就是左手把锣举到肩部略靠前成45度的地方，右手从头顶的右侧，下到左肩部击锣，其手腕的爆发力和腿的颤动与前述同。
和举锣相联系的就是推锣。为了显示高潮，表达情绪的激奋，增强威风锣鼓的气氛，往往以剽悍、粗犷的推锣动作来助威，使之“威”上加威。
推锣从举锣的部位开始，向左上方45度的方向推起，推锣可根据教练要求，或注视锣的方向，或注视正前方均可。
托锣。托锣和端锣、举锣不一样，前面几种均可利用腿部颤动时向上的反弹作用，连身躯带推锣一气呵成，而托锣就要靠臂力的支撑。
托锣，身体朝正前方，身体的重量放在右腿上，左腿跨前半步，脚根着地，脚尖跷起。
左手持锣，举到头部略靠下的部位击打，击打时曲肘收回，然后颤动，头部略向后扬，犹如抬头望月（锣）。
提锣，在威风锣鼓里是较轻松的敲法，在由高潮转入低潮，缓和气氛的同时，使敲锣者也得到“喘息”的机会才用之。
提锣，有多种敲法，根据情况与队形的需要，可弓箭步敲，并可提到腹部敲。
召钹的技巧十分重要。它与曲谱、形体是相辅相成相互作用的。
如果没有技巧，它将没有生气，没有活力，好像是一个只有心脏跳动的植物人一样。
所以，良好的技巧，它不仅可使人们体会到“威风”的含义，而且能使威风锣鼓的精髓淋漓尽致的发挥，起到如虎添翼的作用。
召最主要的技巧，就是翻召。
也是威风锣鼓的一绝，翻召在民间有个法“召不过头”。
翻召，总的就是“前翻”和“后翻”。
前翻，又分“前翻”和“前大翻”。
前翻：即拍钹后，钹面翻向正前方，成90度角。一般是在缓慢节奏里使用。
前大翻：拍钹后，利用手腕的翻转，把钹面翻向左右两侧，即翻一百八十度。
这种翻法，一靠手掌把钹碗控制牢，不要摇晃；二靠手腕的转动，用好一刹那的爆发力；而且它只能在半拍的时间里完成。
后翻，又分“后翻”和“后大翻”
后翻：它和前翻一样的道理，只是翻的方向相反。
后大翻：也是和前大翻一样，拍完后，向后翻180度。它还往往与前大翻联起来使用，形成翻270度或者360度。
即拍后把钹面翻向后90度或180度，然后顺势翻向前90度或180度。
铙钹，由于是上下相擦，就受到许多限制，加之它有重任在肩，越是热闹，越在冷静，越是激昂，越要稳住阵脚，故技巧不宜过多。
转铙，在擦铙的过程中，铙随手转，手随铙走，熟能生巧，得心应手，自然而然，铙柄就会在手心里转动。
要曲谱某句的最后一拍，就可以转铙，如平叉平叉|平叉平|，最后一个平，就可转铙。
转铙，可利用四分音符的时间，顺势扬到头顶，但要转而不离手。
抛铙，“转铙”是“抛荛”的准备，“抛铙”是“转铙”的必然。
在转铙的基础上，高抛离手，然后接住，就是抛铙。
这一技巧难度较大，要训练有素，万无一失。抛铙多高为宜，即要看铙手的熟练程度，还要看曲谱允许的时间，一般以一米五的高度为宜。
邹远教员教完后，大家焕然大悟，一个简单的威风锣鼓，蕴含的知识量很大，大家根据意向进行乐器的调试。
接受邹远教员的挑选，先是选鼓手，因为鼓手在锣鼓队的作用是巨大的。
晓雪和王倩、马莉参加了鼓手的选拔，每人敲一段曲子，主要看动作的灵活性和对音乐控制力，以前谈过吉他的晓雪和王倩被挑上当鼓手。
其次是挑选锣手和召钹手，依次接受挑选，剩下几人音乐细胞不好的当铙钹手，一个微风锣鼓队就组建起来了。
最后挑了一个形象气质佳，对音乐驾驭能力强、指挥素养过硬的缺指挥，每次演奏的时候，指挥员身披一个印影帅”的长袍，站在一张大桌子中间，手持两面指挥旗，指挥全鼓队。
所有人都是看指挥员击打乐器，变化队形，180多饶威风锣鼓队在指挥员的统一指挥下，时而鼓声震，时而轻柔，时而激进，时而变换队形，时而收拢队形，像是一只大型的歌舞剧，所有的参演人员都沉醉其郑
训练了将近2个月，在全校艺术文化节上的演出，威风锣鼓队赢得了雷鸣般的掌声，一举获得群众性娱乐节目金奖。
威风锣鼓也成羚子信息学院一张亮丽的名片，学校有检查和迎外活动，威风锣鼓队都要到大门口列队欢迎和演奏。
本来一个很好的威风锣鼓队，在形式主义的逼迫下，有时一周要去迎接好几次，这样学员们有点厌恶，认为是形式主义害死人，要是有检查，要问学员在哪里，可以这样的：在去演奏威风锣鼓的路上，或者正在演奏之郑
(本章完)
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