在我国的演员中由体验派演出比较出名的像出演《驴得水》的任酥西、出演《烈日灼心》的段一红。
他们在出演角色前往往经过了体验角色本身的过程。像在出演《烈日灼心》里警察尹谷春前，段一红曾连续十几日待在派出所，跟随民警一同出警、抓人，只为体验警察真正的工作状态。
他们的演出并非“演员怎样反应”，而是“普通人怎样反应”。
正因如此，他们的演出很少会有刻意感，更多的是一种和观众的共鸣。
而方法派与体验派同样脱胎于前苏戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基所创立的写实主义表演体系的演技训练，主要通过演员外在的肢体和表情深入地挖掘出人性、人心的复杂性。
方法派强调对出演角色行为的重现，比如为出演《黑天鹅》中的芭蕾舞演员，波特曼经历了长达一年的专业芭蕾舞训练，高强度的训练和节食让她很是恶心。
体验派和方法派共通的特点在于都是从自我的感情出发去寻找角色的定位。而表现派则区别于这种做法，强调模彷的重要性。
如果说前两类派别的演员是以第一人称的视角进行演出，那么表现派演员则更注重从第三人称的视角去设计他所要出演的角色。
表现派演员往往会预先在内心构建他所需要出演的“角色的形象”。再通过对这个预先设定好的形象进行模彷，从而达到演出的效果。
原时空的时候，国内出过一些演员类的综艺节目，像是《演员的诞生》、《颠覆对决》这中，其中表现派比较知名的就比如说宋但但，张锅立等。
………
柳茜茜曾经问过王旭，我们属于什么派别，王旭给的答桉很简单：“我们属于实用派。”
不是所有角色都适合体验派，也不是所有角色都适合方法派，怎么实用怎么来，虽然有点墙头草的意思，但事实如此。
比如这次临时饰演这个收到录取通知书的女大学生，柳茜茜就不可能去真的体验一把，所以她取的就是方法派和表现派的技巧。
但不管是出演什么角色，首先就是你心里得有这个角色，哪怕是模彷这个角色，你也得有足够的阅历。
阅历可以是人生经历，也可以是读书。
原来的柳茜茜可能没这么多本事，但现在……
她有话剧院的老师教她眼神，有逼着她学习看书的哥哥……
她的经验不可谓不丰富。
再加上这次的角色其实并不复杂，演起来问题不大，所以便有了这一幕。
情绪只有一两种种，反而是很简单的，难得是情绪转场。
那种一段戏里面四五种情绪，那才是真的考验演技的时候。
“好，卡！”
导演很是满意，这简直是传说中的一条过啊！
柳茜茜这时候并没有着急下场，而是皱了皱眉走到了机器旁边，跟着导演看了一遍回放。
“导演，再重拍一下吧，我觉得这时候焦急和无聊的等待，踢石子的时候不应该都是那么用力，应该是无规律的，时不时用力，时不时漫不经心，我这边肢体语言做的不到位。”
柳茜茜说完又有点抱歉的看向了摄像小哥：“同学，待会儿拍的时候，记得拍一下我的脚步，我觉得那样会好点。”
导演：……
阿巴阿巴。
早就听说王旭是戏霸，但不曾想你怎么也是戏霸了？
不过柳茜茜说的确实有道理，一个人等待的焦虑又漫长的时候。心情确实是无法琢磨的，时而急躁，时而无力……
关键是，这柳茜茜什么时候也懂点镜头语言了？
演员提的建议好，自然不会被导演否定。何况这是跟王旭一脉相承的柳茜茜，柳戏霸。
“有道理，我们再来一遍。”
场外的众人看着柳茜茜又对导演提出了自己的建议，并且再次重拍，都惊呆了。
要知道在他们这些人眼中，柳茜茜已经是拍的很完美了。
就这还不满意？
你想咋滴！
但可怕的是，导演居然觉得很有道理，然后开始重拍。
柳茜茜宿舍的几个人，都相互看了一眼，她们眼中只有一个问题：
柳茜茜什么时候这么厉害了？
怎么说呢，她们承认柳茜茜资源好，承认柳茜茜样貌好，但她们不想承认自己的演技距离柳茜茜差距十万八千里啊。
这简直是，差距太大了，大到有种十万八千里的感觉。
但柳茜茜却是根本不知道这些目光，她依旧一丝不苟的开始了第二次拍摄，补妆，道路归位，开拍。
………
“过！”
“柳茜茜同学，你再来看一下。”导演这次主动邀请道。
柳茜茜微微颔首，迈着大长腿走了过去，在监视器上看了看，这才点了点头，这次感觉就对了。
但她还是稳健的说道：“导演，再保一条吧。”
见过导演想保一条的，没见过演员要求保一条的。
柳茜茜却不是导演想的这么敬业，她只是不想到时候万一有什么问题，再跑回来学校补这一条了而已。
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