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第四十七章 王见王

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接下来的会面,是按部就班的照本宣科。

杰瑞米-齐默为韩易介绍了联合艺人经纪公司的运营架构,以及每个事业板块的负责人。绝大多数人都认为UTA是一家专为好莱坞服务的演艺经纪公司,但事实上,这个经纪巨头的触角早就深入了不同领域。

UTA的影视部门不光代理安吉丽娜-朱莉这样的世界级巨星,还有众多导演、制作人、编剧、道具设计师、摄影师甚至是剪辑师,都将项目接洽与商务洽谈的权利交给UTA,由经纪人来帮他们与影视制作公司议价。

这也是演艺经纪公司在影视圈的话语权比音乐圈大得多的重要原因,因为同时代理各个工种、不同类型的客户,演艺经纪公司可以将手中的客户资源进行捆绑,以打包的形式推销给制作公司与投资方。

音乐部门方面,虽然演艺经纪很难对音乐人的生涯起到推动作用,但他们依然会深度参与艺人的世界巡演、音乐节露出和商务代言等方面的相关规划。联合艺人经纪公司在音乐领域的客户名单不用再过多赘述,事实上,强大而全面的音乐阵容,正是促使韩易作出投资决策的关键因素。

在这两个核心事业群之外,UTA还开拓了单独的喜剧部门,负责现场喜剧演出的预订,像之前提到的凯文-哈特,就不光是影视板块的重要客户,更是喜剧部门的头面人物。

另外,负责Podcast艺人的声音部门、辅助客户进行视觉设计和品牌推广工作的品牌工作室部门、专供社交媒体与线上营销的数字品牌建筑师部门、签约和包装网络红人的数字演艺部门,还有商业代言与配音部、高级艺术部、游戏与电子竞技部、IQ部、媒体关系部、传媒版权部、新闻与播音部,乃至演讲部。林林总总二十二个部门加在一起,才构成了联合艺人经纪公司的全貌。

每个部门都有单独的负责人,想要全部记下他们的名字对于韩易来说无疑是一个巨大的挑战。更何况,这些人连到一楼前厅迎接的资格都没有,未来要跟UTA打的交道里,估计也很难出现他们的面孔。

不过,韩易还是记住了几位相对重要的人物。

首席运营官安德鲁-托,原本是二十世纪福克斯负责本土与国际有线电视台业务的高管,2007年加入UTA出任COO一职,负责公司的日常运作与法律事务,本次瀚资本和柏汇资本的收购案由杰瑞米主导,但整个流程的实际执行者其实是安德鲁。

正如之前所提到的那样,根据吉姆-伯库斯与彼得-贝内德克之间的协议,UTA的首席运营官一职,将由对外招聘的职业经理人出任,以保证中立性,安德鲁-托便是扮演着这样一位角色。

杰伊-苏斯,联合艺人经纪公司的董事会副主席,同时也是电视、广播、新闻、文化板块的负责人,还是这些领域部门主管的直接上级。每个子部门的负责人都需要向他汇报,再由他对接作为CEO的杰瑞米-齐默。

在UTA的发展历程汇总,杰伊-苏斯是一个至关重要的人物,他一手搭建了UTA的电视演艺部门,甚至还在不久之前以经纪人身份入选了广播与有线电视名人堂。从资历到影响力,杰伊-苏斯都是目前联合艺人经纪公司里仅次于杰瑞米-齐默的人物,这也是吉姆-伯库斯将他作为心腹培养,并把他放在副主席之位制衡齐默的原因。

另一位董事会副主席大卫-克莱默,则是彼得-贝内德克的嫡系。1991年,UTA刚刚创立,大卫-克莱默就通过UTA的经纪人训练计划进入公司,直到现在已经有二十五年的时间。他负责的板块是主流电影、独立电影、喜剧巡演、发行与放映等UTA的传统核心业务。克莱默所管辖的部门也是需要向他汇报,这让三方之间的势力形成了脆弱而微妙的平衡。

吉姆-伯库斯退到幕后做虚位领袖,杰瑞米-齐默走上台前执掌大权。杰伊-苏斯掌控电视与广播新闻板块,掣肘齐默,而彼得-贝内德克则通过忠心耿耿的大卫-克莱默将电影和喜剧业务收入囊中,大部分时间支援形单影只的杰瑞米-齐默,如果这位首席执行官有别的想法,便可以随时跟伯库斯再度联合,重演马蒂-鲍尔的驱逐戏码。

公司与国家别无二致,都是聪明人形成的聚落,滔天利益的风暴之眼。发展或者衰退,那都是次要的问题,对于像联合艺人经纪公司这样的巨头来说,最重要的,就是让各股势力都安于现状,以免产生无益于利益分配的动荡。

能够对UTA现有局面产生影响的,除了即将进入的韩易之外,就是2015年刚被收购的经纪公司The Agency Group了。TAG以音乐类客户为强项,而它的创始人尼尔-沃诺克,此时正担任UTA全球音乐部门的主管。

收购是发起变革的最好工具,收购亦是变革本身。外部技术与资金的进入,势必会让稳定运行了十八年的伯库斯-贝内德克体系,以及最近五年龃龉不断的后三头同盟发生变化。

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