放在盒子里的是一只盘子，盘六瓣葵花口，比较浅，圈足。通体内外和圈足内均施米黄釉，满布细碎开片纹，足端无釉露胎。口沿处因为釉层比较薄而映出淡紫黑色胎，足端没有釉色，呈现铁黑色，正是所谓的紫口铁足。
哥窑米黄釉葵口盘
外底刻乾隆皇帝《哥窑盘子》御制诗：处州精制擅章生，盘子曾供泛索盛。新法不看百圾破，那知得号有难兄。
底部
“哥，这就是所谓的金丝铁线？”柱子都快把脸凑到盘子上了，“这么说，这个是......哥窑！”
陈阳微微笑了一下，表示现在还不能断定这件就是哥窑，“哥窑最大的两个特点，金丝铁线，紫口铁足！”
“但绝对不能单靠这两点，就来鉴定哥窑，”陈阳扫了几人一眼，指着葵花盘继续说道，“哥窑的基本特征是黑胎，紫口铁足，金丝铁线，器型，气泡之密似攒珠；釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄等多种。”
“哥窑胎多紫黑色、铁黑色、也有黄褐色，胎体坚致较硬，胎体虽小但较重，厚度为 4 毫米左右，胎内为黑色、灰色、杏黄色、土黄色等颜色，胎表有一层粉褐色的紫金土为化妆土，所以我们看到的底足表面一般都为或深或浅的褐色，但内部却是黑、灰、杏黄、土黄等色。”
“器形上面，传世哥窑瓷造型以仿夏、商、周三代青铜器为主，常见的有鼎式炉、簋式炉、贯耳瓶等，也有盘、碗、洗、罐之类。”说着话，陈阳指了指葵口盘，“比如我们眼前这只葵口盘，也是常见的器形。”
传世哥窑瓷器釉面润泽如酥,釉中气泡密集,犹如“聚沫攒珠”。在十分平整光润的釉面上有较清楚的酥油光现象，如同脸微微出汗或抹了脸油，极其自然，这也是后世无法模仿的巨大障碍，也是宋哥窑瓷最关键的身份证,但这绝对不是贼光，要比贼光更柔和。这些气泡能使射入釉层的光线发生散射,致使釉面呈现柔润如玉的质感。
釉色方面，主要有纯黄色，似玉米或谷米的颜色，称米黄。柔色似玉，高雅细致。此外还有一些类米黄色，即以黄为主，或淡或浓的含有杏红、褐、青、乳白等色，虽然也称它们为米黄色，但这类颜色因含其它色素杂质略为不纯，虽珍贵，但和纯米黄比稍低一个档次。
“接着，我给你们几个说说，什么是金丝铁线，都好好听着。”说着话，陈阳拿起了面前的哥窑葵口盘。
金丝铁线，是哥窑的一大特色，传世哥窑瓷器釉层肥腴，釉面因胎、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大，瓷器釉面上便会出现一种自然开裂的现象 ，其纹片如网交织、如冰破裂，之后以墨汁为着色剂人工从裂纹中渗透进去，着色后颜色很深，就形成了金丝铁线，亦有称“百圾破”或“百圾碎”。
金丝铁线
放大特写
开片纹深者为铁线，浅者为金丝。铁线颜色为血黑、褐黑等色。金丝颜色为桔黄、桔红、红褐等色，铁线打弯或打旋。铁线为先形成，而金丝是在以后漫长的历史岁月中胎纹自然碎裂，并长期接触湿润空气或遇水份逐渐形成。
这也是不同于后世，特别是清代米黄色哥瓷工艺的一个特点。另外，宋、元两代米黄色哥窑瓷胎体内含有一种老窑红颜色素，为桔红色，这种桔红色浸染和附着力极强，遇湿后能够从胎内向外渗透，金丝能够形成这也是重要原因。
“嗨，原来是这么一回事，”秦浩峰在旁边挠挠头，“我看到资料上说道金丝铁线的时候，还以为这种瓷器，使用金丝铁线先做出一个骨架来，之后在用胎土糊在上面，入炉烧完之后形成的呢！”
柱子在旁边碰了碰秦浩峰胳膊，“你看我就说不是吧，如果跟你说的一样，那不都烧化了么！”
“那也比你强！”秦浩峰瞪了一眼柱子，“你还说是怕烧散花了，用金丝铁线捆着呢！”
宋青云看了一眼拌嘴的两人，不由嘿嘿一笑，秦浩峰的想法还靠点谱，柱子这想法，还用金丝铁线捆着，啥东西能烧成那么碎！
陈阳示意俩人先别拌嘴了，用手在盘子边缘划了一圈，“这就是紫口铁足中的紫口！”
由于烧造哥窑瓷的土质含铁量较高，烧胚时发生还原，釉彩较薄的口部呈紫色，叫“紫口”，而瓷器胚呈紫黑铁色，瓷器没有涂釉的底部显现瓷胚本来的铁色，叫“铁足”，俗称“紫口铁足”。
紫口
说着话，陈阳将哥窑翻转过来，指着底足让几人看着。
铁足
紫口铁足形成的原因，是由于哥窑瓷器胎色较深、施釉较厚,在焙烧过程中器口釉层在高温熔融状态下垂流变薄,映出紫黑色胎骨;而采用垫饼垫烧的瓷器,为避免釉与垫饼粘连,底足需刮釉,遂露出铁黑色胎。
秦浩峰和柱子，还有劳杉趴在旁边看着，刀疤站在桌子旁边，打着哈欠伸着懒腰，宋青云示意他去看看。刀疤摇摇头，表示经过几次接触古董，发现自己不是学这东西的料，物件被陈阳说的这么详细了，讲的也通俗易懂，可自己就是看不懂。
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