门一被敲开，就看见美影厂的王往导演，正笑呵呵的站在里面。
“钱老，”王导向主人介绍道：“这两位是报社和电视台的同志，特意赶过来，就想一块听听您的那些故事。”
“那有什么可听得，”
“钱老，我们没打扰您吧？”江山微笑着看向钱家骏。
刚六十有三的老人，却已经连眉须都透着花白。
“欢迎还来不及呢。”老人家看着瘦小，实则干练的很。
说话时的眉眼间总是泛着温和的目光：“两位小同志快里面坐吧。”
落座后的一番相互寒暄，已经让钱老知道了各位来这的目的。
在来这之前，王往导演就已经向江山介绍过。
钱家骏，美影厂的一位老艺术家。
多才多艺外加灵活好学，不满足自身美术设计师身份的他，还主动学习承担了动画导演，以及动画特效师的工作。
打1940年开始，就在美影厂自创自导动画作品了。
其中，比较着名的有国内第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》、和世界第二部水墨动画片《牧笛》。
所以在老人即将退休之前，副厂长严定先和导演王往，专程上门询问这位美影厂的老前辈，还有哪些需要厂里配合的要求。
谁知道，一没有要奖金，二没有要待遇的钱家骏，直接提出了一个让严厂长犯难的要求。
继续完成动画片《九色鹿》的拍摄工作。
虽然严定先也非常想满足对方的要求。
但，他心里十分清楚，第二年的拍摄计划早已经安排的满满当当。
实在是挤不出多余的经费来实现老人家的梦想。
要知道，虽然《九色鹿》的制作足足耽误了20年，但像这样类似的情况在美影厂并不是少数。
浩劫十年，多少佳作被蒙尘。
美影厂不可能让部部作品都像《哪吒闹海》一样重见天日。
所以，严厂长和王导商量了一番后。
想着，既然不能完成《九色鹿》的影片制作，但也许可以让人民群众知道《九色鹿》背后的故事。
于是，他们俩同时想到了一个人，江山。
要不说江山这小子是个办事的主呢。
他不但一口就答应了严厂长的要求，还拍着胸脯保证会把浦江电视台也一块拉来宣传。
这不，这位电视台的同志，还真扛着机器来了。
面对已经摆好机位的摄影师，在座的几位都不见一丝紧张。
毕竟都是平日里见怪不怪的电影人，这一会就仿佛没见到机器一般的自然。
看着眼前美影厂的老前辈，江山拉家常式的问道：“听王导说，您有个一直没实现的心愿？”
钱家骏笑着看了王往一眼，然后对江山道：“没错，我还是想将九色鹿的故事，拍成动画片。”
“这故事对您很重要？”
“也不仅仅是对我一人重要，”钱家骏稍稍顿了一会：“这么跟你说吧，它就像是我们团队的一个孩子。”
“您还记得，你们是从哪一年开始设计制作《九色鹿》的？”
“那当然，”
一说到这，钱老立刻来了精神，坐姿都比之前生动了几分：
“早在58年初的时候，我们厂就成立了《九色鹿》的拍摄团队，那时候我就拉着队伍上燕京、敦煌去收集资料了。
北方的冬天太冷，相机都按不下快门，我们就把它捂在怀里，等解冻了再拿出来拍……
对了，你们想看看我们当时设计的画稿吗？”
“您家里有？”
“当然，”钱老眉目一挑：“只要是设计动图的，谁家还没个三、四稿！”
江山立刻和张路看了一眼：“那敢情好，我们今天算是有眼福了。”
“呵呵，稍等一会啊。”
在老人进屋取画稿的功夫，王导赶紧提醒了一句：“小江，一会记得多拍些九色鹿的画稿，这是给画师们最好的宣传。”
“您放心，”江山也是这么想得：“写这些我最拿手。”
虽然，他的目的不仅仅是将《九色鹿》的故事，搬上报纸。
“来，你们先看看这些照片，”钱老拿着一摞资料，兴冲冲的走了回来：“都是我们当年拍得。”
江山二话不说，当即认认真真看了起来。
这可真是难得，前辈们千辛万苦寻来的资料，就如此轻易的被自己拿在了手里。
“这……？”江山盯着其中一张照片：“这莫不就是敦煌的壁画？”
看着围在一块的两位年轻人，钱家骏微笑着点点头：
“《九色鹿》的故事，本就取自莫高窟的第257窟北魏时期的《鹿王本生图》。”
《九色鹿》动画片中叙述的故事，多以敦煌壁画的风格讲述了九色鹿经常帮助遇险的人类，却遭遇人类背叛出卖的故事。
“这些壁画还有名称。”张路还是第一次听到这样的叫法。
也许他还不知道，整个莫高窟其实也可以看作是几部巨型连环画。
“都是有说法的，”钱老继续指着照片介绍道：
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