赵信夫抿着嘴唇，目光锐利，神态严肃。
渡边和一深吸一口气，下意识地摸了摸鼻子。
而在华歌唱片，黄晓明摇头叹息，一脸的享受，黄达仲却是目光茫然。
“啦啦啦啦啦啦啦……”
…………
在另外的那个时空，提起国内的摇滚乐，则必谈崔健，而提起崔健，大家一致公认，他的代表作是《一无所有》，因为那首歌，某种意义上可以说是国内摇滚乐的启蒙之作，历史地位和影响力。当然无与伦比。
但要说到崔健本人摇滚乐的巅峰之作，无数行家却会首推《假行僧》。
因为这首歌，几乎可以算是国内摇滚乐中最个性、最另类、最有逼格。貌似最为舒缓、最为平淡，却又偏偏充满了抗争与讽刺的一首作品。
玩的深的人。能看见很多灵魂深处的呐喊，玩得浅的人，也不耽误你享受他那很diao很酷的歌词与放浪的旋律——简而言之，所谓雅俗共赏，所谓大巧不工，另外那个时空的摇滚乐发展到三十多年之后，若说最最拔尖的作品，纵然众说纷纭。但无可争议的是，这首《假行僧》是绝对有资格位列前三，甚至有资格问鼎第一的大作！
而现在，换了一个时空。
李谦不是这个时空的摇滚先行者，不是摇滚教父，在他之前，摇滚乐兴盛过，也衰落过，甚至还出现过如飞翔乐队这般，历史地位和音乐成就丝毫都不逊色于崔健的殿堂级大神。而且巧合的是，飞翔乐队也并不是热衷于玩重金属的乐队，他们的音乐风格。从来都是与暴躁无缘的，可以说，应该算是一种介乎崔健和黑豹乐队之间的音乐风格。
所以，你真要说《一无所有》和《假行僧》有着多么令人眼前一亮的力量，那显然有些夸大了——摇滚乐在国内曾经兴盛过好几年，在那个年代，国内摇滚力量也曾一度达到鼎盛，乐队一支接着一支的崛起，好的作品一首接着一首的出现。对于喜欢摇滚。尤其是从那个年代走过来的歌迷来说，什么好的作品没听过？
但是。《假行僧》的风格，和它自身的高度。却仍然足以让另外这个时空已经欣赏过很多出色摇滚作品的歌迷，初听之下，一下子就感觉到了那一字一句之中的卓然不群的气质！
简单来说，好歌，就是好歌，扔到那里去，它都差不了！
…………
各大唱片公司的试听室里，《假行僧》的播放仍在继续。
专辑的第二首，是几乎每一间试听室里的每一个人，都已经听过了无数遍的，《一无所有》。只是，此时重听，仍如初闻，一如既往的好听，一如既往的震撼。
然后，专辑的第三首，是《花房姑娘》。
毫无疑问，这又是一首崔健的大作。
仍然没有鼓，这一次，伴奏的主旋律换成了吉他。
几乎可以算是延续了自《假行僧》和《一无所有》而来的风格。
诗，摇滚，远方。
还是那句话，挥洒自如间，自成逼格。
而事实上，这本来就是崔健崔大神的风格。
大家都纷纷地收起了惊讶，收起了震撼，短短两首歌过后，这才第三首，事实上，要说“新歌”，这才第二首而已，但是，所有人却都知道，这张专辑的根基，已经扎实了。
不管是《假行僧》，还是《花房姑娘》，都是丝毫不逊色于《一无所有》的作品。
而且，它们都是那种非常有内涵，值得你一遍又一遍去听、去咂摸的好东西！这样的东西，别说当下这摇滚乐已经衰落，就连流行歌坛都已经被快歌的崛起所打乱的时候了，就算是搁到十几年前、摇滚乐鼎盛的那些年里去，也绝对是出类拔萃的大作。
甚至，四大美人乐队单凭眼下已经拿出手的这四首作品，《无地自容》、《一无所有》、《假行僧》和《花房姑娘》，在很多内行眼里，即便是立身八十年代摇滚大潮之中，也是绝对的中流砥柱了——能不能跟飞翔乐队叫板，不好说，但飞翔乐队之下，他们只凭这四首作品，已经可以做到全无敌手了。
所以，感慨什么的，可以收起来了，支起耳朵，好好的享受就是了。
…………
专辑的第四首歌，是来自曹霑作词作曲的作品，叫《咬狗的男孩》。
歌声一起，才唱了没几句，不管是索尼唱片的谢铭远，还是华歌唱片的杜晓明，都是忍不住面露微笑，扭头拿起歌词本来——果然，词曲作者都换人了，是老曹的作品。
十年磨剑，作品数十首，最终老曹选择了拿出来的。却只有这一首《咬狗的男孩》。或许这首歌并不能达到前面三首的那个水平，毕竟，不管《一无所有》、《假行僧》还是《花房姑娘》。都是来自另外一个时空的殿堂级大作。
代换到本时空的话，应该把这样的三首作品理解为是飞翔乐队这样的殿堂级大神的代表作了——曹霑虽然才华横溢。但仍要稍逊半筹。
尤其是……他似乎在民谣和流行上，表现得更有音乐才华，而他虽然最爱摇滚，但他的摇滚才华，却并非顶级。
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