有了前两次的经验，郝运不管是发传单，还是介绍电影都显得游刃有余。
他甚至用德语跟别人聊天。
语言天赋这方面，郝运也不比史小强好多少。
奈何他有系统外挂啊。
这里遍地都是外语属性，不管是服务生，还是行走的电影艺术家，都能爆出属性。
英语和德语是这里最常用的语言，偶尔还有法语。
他也不像史小强那样抗拒外语。
别说英语德语了，就算是日语他也愿意学。
万一哪天打过去了，人家哭着求饶的时候，你总要听得懂她说什么对吧。
《卡拉是条狗》在柏林大剧院首映，座位更多一些。
和郝运有关系的华夏电影人都来捧场了。
得益于评委会竹席考斯里克的大力推荐，并且亲自到场，郝运他们的电影放映的时候，大剧院座无虚席，有些晚到的观众和记者甚至要站着。
电影放映阶段，没有人中途离场。
一般都不会中途离场，除非电影有一些致命缺陷，比如人性、政治、种族等方面的话题有瑕疵。
但这种一般都没办法参加展映。
电影结束后，反响还算不错，素来吝啬的记者们给了它不到半分钟的掌声。
还有不少电影版权商对电影感兴趣。
总体来说电影被拿到柏林参展的目的是达到了，宣传的素材，海外版权啥的。
很多文艺片看似亏成狗，但其实真的不亏钱。
映后讨论中，有些西方记者过度诠释的提问让人摇头发笑，“影片中的狗是否暗喻了华夏普通人的生存状态？”
你特么的才是狗。
但是又觉得，有些人确实活得狗都不如。
别人要渲染没办法，但并不是所有人都会这么做，那边的媒体也有各种立场，观众也有自己的思维和头脑。
可惜葛大爷不在，大部分的话题都和葛大爷相关。
郝运最希望跟姜闻一起来，站在姜蜀黍旁边，肯定没那么多人无视他。
16号的时候，郝运跟着路学常一起参加了最后的颁奖礼。
电影节主席考斯里克在颁奖礼开始的时候，半开玩笑说的“战争就要爆发了，我们却在这里夜夜笙歌……”
说的是一拉可。
奖项的结果有些出人意料。
早前被媒体炒得天翻地覆，或是在电影节期间引起过各界广泛注意的若干影片，如《时时刻刻》、《大卫·盖勒的一生》等都无缘金银熊。
迈克尔·温特伯顿导演的《尘世之间》夺得金熊奖。
凭《时时刻刻》获最佳女演员银熊奖的明星们相对还算是为人所知。
只是不明白为什么今年的最佳女演员竟然颁了个群体奖。
梅丽尔·斯特里普、妮可·基德曼和朱丽安·摩尔同时问鼎，比起去年金鸡百花奖的“双黄蛋”事件，有过之而无不及。
所以，不管是国际大奖，还是国内小奖，其实都没啥区别。
都特么分蛋糕。
张益谋的《英雄》得的是阿尔弗雷德·鲍尔特别创新作品奖，这个虽然号称是银熊，但其实不是常规奖项，含金量极低。
难怪张益谋和李廉捷、梁超威、张蔓郁、章子姨等人一个也没留下来。
制片人帮忙领的奖。
估计早就知道获奖没啥希望了。
通过郝运这几天花蝴蝶似得各处找人练习口语，能够觉察到大家对《英雄》的不以为然。
大多数观众对导演的诗意全景表达敬意，认为声光明亮、功夫场面和风景画面夺人心魄。
但是一些影评家批评张对历史人物的展现不够批判。
他们觉得咱们的战争之王秦始皇不可能那么伟光正，骂张益谋是个“权力的卫道士”，是“一个没有原则的乐观主义者”。
郝运和不少人争论过。
他没吵赢，但是也不服输。
只能说，吵架练习口语针不戳。
今年新增的两个银熊奖项，“最佳电影音乐奖”颁给了塞内加尔的《布罗埃特太太》，“最佳艺术表现奖”颁给华夏导演李杨的《盲井》。
这部电影的质量不错，电影节主席考斯里克和论坛单元主席克里斯多夫当初都看中了它，并相当赞赏。
而电影节上的华夏人对它的态度是分化的。
有的人对电影中的一些刻意表示不赞同；而有的人则觉得它相当不错。
其实很多在国外拿奖的电影都是这样，必须给人看黑暗面，让人对华夏产生“误解”。
当然，这也是一件很难说清楚的事情，春晚的相声小品倒是只展现光亮面了，结果大家觉得它不够讽刺，失去了针砭时弊的立场。
手捧银熊，李洋感谢了他的父亲，因为是父亲带他第一次走进电影院；还感谢了他的母亲：“父亲死后，母亲没有被击倒，把我们养育大。”
结束了颁奖后，郝运在柏林买了点纪念品做回去的礼物，然后就回去了。
坐在飞机上，感觉有些失落。
柏林也就那么回事，电影也并不多么高大上。
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