山寨经过几天的忙碌，帅老终于在范高的帮助下，请到了一位雕刻大师。他曾经为好多钱庄刻印过银票。
纸币图案经过山寨众人的商讨，决定一百元使用无量天尊像，五十元用无生圣母像，十元的便用王干的头像。而五元的则用隋彦青的简易电机图像，一元则使用医护学校的正面图像，五角的用了水稻，一角的用了麦穗。五分和一分的，王干提议暂时不做纸币，用铸造的分币。
那位大师看了图案，道：“这些图案，如果老夫一人雕刻的话，大概至少需要一年的时间。若是带着防伪的图案一起做，时间会更长。”
老人说的防伪，有几种方法，一个是密印，把一些古代的诗文，用极小的字刻印，印刷后，必须用放大镜才能看得出的。这样的微雕，是一般人做不到的。第二个就是套印一版一色。还有一个就是做暗印，就是王干想的，用特殊油墨印在特殊部位的暗字。要用特殊手段才能看到。就是说一张纸币要经过五六道印刷才能成功。
王干觉这个工程量太大了。单制版的成本估计要消耗掉30%资金。他开始考虑发行纸币是不是适合，就目前的情况来讲，成本是不是太高了？但是已经开始运作了，那只能闷着头做下去。实在不行就当银票了。银票的话，防伪就简单了，记名签名就是。
老者叫汪启淑。他又介绍了一个人，巴慰祖，都是清乾隆年间有名的雕刻大师。
曹竹斋也推荐了一个雕刻大师，他叫董洵。字企泉。是浙江山阴人。因为曹竹斋知道王宁目前正在浙江。所以他便通过飞鸽传书，通知王宁寻找两位雕版大师回来。王宁也不负众望。从浙江找了两个人回来。另一人是陈克恕。海宁人。他们都参与过大清银票印制，尤其是董洵还参加过圣旨的底版的雕刻。
所有过来的同学都知道，纸币的纸质是非常关键的一环。如果你连纸都造不出来，就不要说造假了。幸好龚叔刚他老爸便是开造纸厂的，曾经参与过第五版人民币的纸张制作。
本来前段时间龚叔刚也在改进纸张的质量。因为大家都不习惯现在的用竹签擦屁股，都在怀念以前草纸的感觉。所以龚叔刚下了大力气研究，终于造出了草纸，大家才觉得舒服了一些。
龚叔刚接到王干的通知，便同韩丽萍沟通过了。他表示自己尽量造出适合做钱币的纸张来。王干这边也在电脑中，搜寻了一下有关纸币制作的内容。但后世的方法暂时都不适用。
对于造纸的技术，他查看了一下造纸术的历史，把中华民国时期制币用的纸的制造技术给了龚树刚。
王干去见了两位雕刻大师，经过讨论，决定用多次套印和密印的方式。密印方位就在图像右手边，文字就用王羲之的《兰亭集序》。多次套印就是多次印刷，一板一色。
浙江的两位大师到达山寨以后，又提出了每种纸币用不同的底图，就如圣旨上面的图案祥云图案一样。每一种纸币都有相应的一种底色图案，先印底图然后再印制其他的图案。那样就增加了印制的次数，这对纸张的要求也更高了。
王干又提出了一个防伪技术，双板对应凹凸法。这个更需要雕刻的功力，就是雕刻两个一模一样的雕板，但是一个是凹进去，一个是凸出来。这样印出的东西。就有了立体感。摸上去感觉凹凸不平的样子。王干还随手雕刻了几字来，做演示。这让这些雕刻家们大开眼界，纷纷说好。但他们也提出了这种凹凸的感觉的耐久性。
王干说道：“等这个凹凸不平消失了，这个钱就作废了，回收就行了。”其实王干还想到了一点，就是在油墨上下功夫。在凹槽内部可以多涂抹油墨。油墨厚度的厚薄也会增加凹凸感。
底图也最终定下来。一百和五十元的钞票都用云朵图案做底图，但不是圣旨的祥云。防伪都用王羲之的《兰亭集续》作密印。十元、五元、一元的便用水纹图案。不再用密印。一元以下的纸币。就用小草做底图。一元以上的全做做凹凸防伪。一元以下便也不做了。只做多色套印就够了，毕竟面值太低了伪造没啥意义，这雕版印刷的成本也太大了。
王干还建议。每张纸币上全都加上阿拉伯数字。大写的汉字数字和阿拉伯数字都做成凹凸板。这也多加一层防伪标志。也给造假增加了一定的困难。这样纸币的雕版方向基本上定了下来，剩下的就是各位雕刻大师刻板。
这边刚刚忙得差不多，就见王孟龙走过来，他轻声对王干说道：“总督大人的亲随要见您。”王干一愣，他好像忘了一件事情，今天是毕沅和其他官员上山来挑选地基的日子！
毕沅为了这个，他提前一天便来到了黄州顺道视察了一下黄州的工作。特别是黄梅县的烟草种植情和售卖况，这让毕园感到很是满意。
本来毕沅对王干也存有一定的好感，他感觉王干能够给他带来一定的好处，特别是贡烟，如果乾隆高兴的话。他的官位就有可能又有了保障。所以他准备扶持王干一把。他兴冲冲地点起了亲兵，坐上了大轿，带着各位大员浩浩荡荡地向山寨走去。
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