所以金恩和演大河剧也好，演国民漫画也好，只要不是主角，就不算什么。
不过bunny们才不这么认为呢~他们终于扬眉吐气了！
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外界因为金恩和产生的风风雨雨，金恩和并没去管。她这两天都在隔壁跟东方神起的成员以及经纪人等Oricon榜的消息。8月1日，他们的第12首日单《summer dream》正式发行。因为之前反响良好的日巡，还有上一首单曲《lovin’you》前所未有的周榜第2名的好成绩。从S.M到艾回再到他们本人，都对这次的成绩充满期待。
托了她日韩两边的公司都经营歌手业务的福，也因为有个做歌手的男朋友，金恩和对这一领域了解颇多。来日本的这两年，她逐渐对日本唱片市场有了大概认识。与韩国、中国、欧美以专辑为主导不同，日本唱片市场是单曲型市场。因为竞争激烈，歌手通常采取的不是一年发一次正规专辑就完事的做法，而是每隔一段时间发行一次单曲，以维持人气和市场热度，保证自己全年都能出现在民众视野中。
这也就是为什么，东方神起直到在日本出道的第三个年头才发行他们的日本第二张专辑。并不是艾回不重视他们，恰恰相反，艾回对他们已经非常好了。总共两年零四个月的时间里，刨除他们韩文二专、三专的主打曲日文版，艾回已经为他们发行了十张单曲。今年才刚刚进入8月份，他们就发行了4张单曲。从音乐性上看，制作十分精良，旋律优美耐听——不是把他们当成idol，而是当成歌手来规划。
金恩和刚来日本的时候，发现日本的演艺圈没有韩国那种演员比歌手地位高的等级制度。而且在日本，歌手去演戏，演员去唱歌都是很普遍的现象。有一度，她以为idol与演员之间没有明显的分界。后来她与杰尼斯家的idol们接触多了，才知道不是的。在韩国idol是歌手的一个分支，因为韩国演员与歌手间壁垒森严，所以idol想跨界演戏才会那么难。但是在日本，演员、歌手、idol在大众心中是三种不同类型的艺人，区别不在与艺人干了什么，而在于艺人的定位。不是说演过戏就算演员，唱过歌就是歌手的。
演员与歌手，都是靠作品生存。所以像福山雅治这样，不管是唱歌还是演戏都很有实力的人，才被视为是歌手与演员兼具。那些演员偶尔发专辑，或者歌手跑去演戏的，人们还是以这个人的“主业”来定位艺人身份。而idol与演员和歌手都不同，他们的卖点是idol本人，演戏也好、唱歌也好、做综艺也好，只是他们出现在大众面前的一个方式。以前金恩和还奇怪过，为什么日本的男idol们大部分长得……不好看。现在她明白了，日本的idol需要的不是帅气，而是亲切感。如何让男女老少都喜欢上这个人才是第一位的。更让金恩和觉得神奇的是，日本人对idol没有韩国人那种恐怖的偏见，反而还挺宽容，不是很在意他们是否有出众的演技和歌喉。
所以在Oricon榜上可以看到，那些成绩恐怖的往往不是口碑名气良好的实力派歌手，而是如AKB48、杰尼斯的男团这样的idol组合——idol们才是销量大杀器。
东方神起在日本，基本是按照歌手的路线发展的，报道和综艺里介绍他们时用的并不是idol组合而是和声组合。上综艺的目的也多是去宣传作品，而不是像韩国那样单纯地刷人气。但这意味着想跟idol比拼人气就显得捉襟见肘。像这次单曲，他们就撞上了杰尼斯家的Hey！Say！7。他们同样在8月1日这天发行他们为TBS动画片演唱的主题曲《Hey！Say！》。发行第一天，东方神起的《summer dream》势头凶猛，空降Oricon日榜第一。但是他们还来不及庆祝，就在第二天被《Hey！Say！》挤到第二位，并且差距逐渐拉大。
东方神起跟他们的经纪人沮丧了一会儿，就又高兴起来。周榜第二对现在的他们，也算是不错的成绩了。更何况他们终于拿到了一次日榜第一，这可是韩国歌手的头一回，足够S.M在韩国炫耀一段时间。
金恩和看了一眼郑允浩，就笑容满面地恭喜起他们的经纪人，和大家一起高高兴兴地吃了一顿庆功宴。
晚上郑允浩跟她回去，一个人坐在沙发上发呆。金恩和端了一盘水果放在他面前，在他旁边坐下：“心情不好？因为没拿到周榜第一？还是因为输给了93年、95年的后辈们？”
郑允浩对她笑：“看出来了啊。”他顺势躺倒在金恩和的大腿上，承认他不甘心：“嗯，居然输给才结成4个月的限定组合，对方还是一群12岁到14岁的小孩子。不可能不在意吧。今年已经是我们来日本的第三年，什么时候才能拿到周榜一位啊。”
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