金恩和再度翻开剧本，重新解读理绘与松浩的关系。
二十五年以前，松浩离开日本的时候是十六岁，理绘的年龄虽然没有明确交代，但根据剧本可以推断那时候她应该还未记事。金恩和大胆猜测，理绘的哥哥应该是活在父母叔叔和哥哥的朋友们口中的，她本人对这个哥哥毫无记忆。那么对于理绘来说，哥哥对她来说是理智上知道应该爱他，感情却未必很深的一种存在吧~
所以，虽然电影里没有交代，但实际上理绘在这五天的相处中，对哥哥的感情是有明显的转变的。金恩和一旦想通了这一点就立刻兴奋起来。她拿出记号笔，在她认为可以体现理绘感情转折的地方做了简单标注。然后删删改改写到半夜，发了一封邮件到梁英姬的手机。
【梁导演：
您好！
今日阅读剧本，产生了一些不成熟的念头想与您探讨一下。关于理绘对哥哥的感情转变，是否可以分为这样几个阶段：
阶段一，从机场接人——第一次医院检查回家。这一阶段，理绘对松浩的态度上热情、感情上生疏。
从第一阶段向第二阶段转变的转折点在松浩试探性向理绘提出为朝鲜做间谍的要求被激烈拒绝的时刻。这是理绘与松浩第一次产生观念上的冲突，但同时也是理绘打破对待松浩如客人般节制态度、开始正常兄妹相处模式的契机。
阶段二，父亲听到了兄妹对话，禁止松浩参与间谍活动——松浩极度压抑后爆发对父亲的不满——理绘冲出家门斥责朝鲜派出的监视人——兄妹逛街——松浩检查结果出来——理绘为松浩的治疗奔走。进入这一阶段，理绘逐渐理解松浩，并对松浩产生同情，是兄妹感情真正开始发展的阶段。
阶段三：松浩被通知立刻回国——临别前一晚兄妹唯一一次交心的谈话——松浩离开。前两个阶段中，理绘已经逐渐了解松浩在朝鲜的生活，电影在这里已经完成了对朝鲜人思想和人身上极度不自由的铺垫。假如说故事到这里为止，电影的立意就止步于对朝鲜政权的抨击，那么电影的主角也不应该是妹妹理绘，而是哥哥松浩。因为这完全是在讲述哥哥不幸的人生。但梁导演既然将理绘定为一番，一定也跟我一样认为电影最终的落脚点还是在于理绘明白了自由的可贵，决定连带上哥哥那份遗憾，去拥抱属于自己的人生。
可是我在仔细阅读过剧本之后，觉得电影的结尾，似乎处理得过于简陋。
松浩离开后，理绘去买下了松浩想送给她、却因为囊中羞涩没买成的旅行箱，是因为松浩希望理绘能“拖着它去各种各样的国家去看”。旅行箱代表着松浩毕生无法实现的自由的愿望，是松浩身为人的自由意志的象征。
理绘买下了旅行箱，很好的体现了电影的立意，也是电影主题的升华点。但剧本中，这一情节仅仅只有两个镜头，上一个镜头是理绘拿着钱包冲出家门，下一个镜头便是理绘拖着行李箱行走在街头，然后影片就戛然而止了。这本应成为电影的点睛之笔，却在观众的情绪还未达到最高点时就草草结束，让我觉得十分遗憾。所以梁导演可否适当拓展一下结尾这处情节，使得电影有一个圆满的结局。
祝您心情愉快！
2011年5月3日
金恩和】
将邮件发出之后，金恩和终于可以安心地去睡觉了。虽然现在梁英姬导演还没有回复她，但是金恩和知道，她会同意的。
一场戏接一场戏地跟合作的演员较量？为了凸显自己的演技破坏电影平衡？这样小家子气不顾大局的做法才不是她的风格呢~她能超越一般演员的地方，就在于她能站在导演和编剧的角度关注电影的全局立意。
主役的威严，可并不是体现在一两场的飙戏上的啊~
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