……
董老爷子又把洞箫的结构介绍了一下，然后就开始讲洞箫和笛子的区别。
“洞箫和笛子的发声原理完全相同，都是从口缝中喷出的气流，我们常的口风，到箫笛吹口处，经过吹口尖棱的分劈后产生涡旋而形成没有稳定音高的边棱音。边棱音再经过管内气柱的谐振，就可获得稳定的音高。”
牵涉到专业术语，三位美女还特意用带来的笔记本用心记录，老爷子轻抚长髯，点头称是。
“洞箫的音色同笛子相比，显得格外的恬静、秀雅，但音量、发音不及笛子敏锐，便成了洞箫的弱点。好在爷爷把吹口削深，克服了这一缺点。”
“笛子贴有笛膜，箫却没樱”
“笛声，清脆响亮，余韵悠长。箫声更圆润一些，空灵婉转。笛声清越，箫声柔和，各擅其扬，互有短长。”
“俗话：百日竹笛千日箫，自然吹箫要比竹笛难上许多。”
“笛声表现的是生命力，箫声表现的是深沉的内心，更接近人灵魂，可用来寄托情思，抒发胸怀。
箫的声音呜咽婉转，如泣如诉，吹的是七情音，喜怒哀乐思伤悲。”
……
见大家都听得很认真，包括刘炼，董老爷子又讲解吹奏的方法技巧。
“洞箫应该力求‘高音似笛，低音似钟’，当然，‘高音似笛’却不是笛。要达到这一要求，其要领在于正确掌握吹奏的口型：口缝要圆，口腔要适当打开，以利于共鸣。”
讲完后，董老爷子拿起自己的洞箫开始给大家做示范。
只听见箫声优美，音色圆润轻柔，幽静典雅，大家仿佛溶进妙音之中，浑然忘我哉！
难怪别人形容一个人声音美是——“声音像春夜吹的洞箫”。
董老爷子又给大家介绍箫曲：
《镜湖秋月》、《花懂春艳》、《雁落白沙》、《渔过莲动》、《浣女暮归》、《关山明月》、
《梳妆秋思》、《春花江月》、《笛啸妙韵》……
祝老爷子忍不住接过话题：“你们知道吗？《镜湖秋月》、《花懂春艳》都是董老爷子创作的！”
“啊，董爷爷，您太厉害了！我都佩服的五体投地！”叶晓拍手叫好！
“大师风范，非同一般！”郦媛莎言简意赅！
“董爷爷，您真是学贯中西、博通古今的全才！”吴静也赞道！
刘炼为之心动地问道：“董爷爷，《花懂春艳》和您老人家有什么渊源吗？”
“徒孙，好眼力呀，祝贤弟，还是由你来吧。”董老爷子让祝老爷子来。
“《花懂春艳》就是用你董爷爷的名字来命名的箫曲，你董爷爷大名是就是一个‘春’字，的就是人生的一种意境，花懂春艳，风懂柳绵，雪懂梅绽，月懂泉间，星懂夜阑，你懂我心……”
“爷爷，您能不能把《花懂春艳》给我们吹奏一遍？！”叶晓央求道。
董老爷子拿起自己的洞箫开始吹奏《花懂春艳》。箫声如歌如泣，他的箫声余音袅袅，让人沉醉……
箫声结束后，董老爷子问大家：“你们来一其中的含义，有什么感悟。”
“我们要珍惜人生，珍惜每一次的相遇。老爷子的的曲子有一种知音相遇的感叹。”郦媛莎道。
“理解很重要，人和人就要一种相互的理解。高山流水遇知音，寒梅傲雪结智尊。不然就会有一种‘莫愁前路无知己，下谁人不识君。’的感叹。”吴静道，好在她原来的世界有现成典故和诗，直接拿来用就是。
“吴静得好，能不能把你的什么‘高山流水遇知音’和‘下谁人不识君’的佳句抄给我？好像还可以成一首诗。”董老爷子有点兴奋。
吴静在笔记本上写道：
高山流水遇知音，寒梅傲雪结智尊。
莫愁前路无知己，下谁人不识君。
……
临了，为了讨好老爷子，吴静又把诗做了修改：
高山流水遇知音，镜湖秋月结智尊。
莫愁前路无知己，下谁人不识君。
……
在董老爷子家里，后来又出现了什么情况，竟然让大师赞不绝口？
……
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