想着这样的机会难得，铃花在唱完一首歌之后，便要求夏沫再为她唱一首她最喜欢的老歌：“小沫，《在水一方》你知道吗？这歌能唱吗？”
“行，我试试吧！”夏沫爽快地答应下来。
曾逸立刻上网搜索伴奏。很快《在水一方》的前奏响起。
于是后来横扫整个华文音乐圈，被华夏众多音乐学院当成弱混教科书，还被赞为“弱混天花板”的又一炫技经典就此华丽丽地诞生。
绿草苍苍 白雾茫茫
……
一开腔，夏沫对声音空间的使用让身为业内人士的“火凤传奇”两位歌手直接眼前一亮。
“绿草苍苍”从“草”字开始发声位置便在头腔，后面的空间打得很大。后面的“白雾茫茫”中“茫茫”的发音也是这样，更离谱的是，“茫茫”两个字的发音夏沫的声音居然一共经历了真-假-真-假四次转换，更在衔接下一句的时候再次切换为真声，简直让人叹为观止。
有位佳人 在水一方
……
这里更加离谱，“有”为真声，“位”为假声，加了一个小转音然后又切回来，到了一个真声弱混。铃花和曾逸早就坐直了身体，竖起耳朵捕捉着夏沫声音的每一个细节。
绿草萋萋 白雾迷离
……
这句更绝，“迷”字一出口，便如同经历了大峡谷的断层，简直是百转千回。曾逸霍然起身，干脆直接蹲到了音箱边上。他不想错过一丝一毫的细节。
有位佳人 靠水而居
……
有”为真声，“位”、“佳人”、“靠”是假声，“水”是真声，到了“而”又 加入了胸声……夏沫声乐技巧娴熟，运用也堪称登峰造极。
我愿逆流而上
……
这天籁般的声音让所有人都有一种灵魂被净化的感觉，每个人的脸上都露出了温柔的笑意。
依偎在她身旁
无奈前有险滩
道路又远又长
……
“长”这个位置有一个高位置非常明显的弱混，再慢慢变成平衡混，尾音还是真声。这个发现让曾逸拍腿叫绝。
这个由假变真的声音外行人听起来没啥，内行人说起来却是一大堆的理论和技巧。夏沫是在假声慢慢变结实的过程中，先是下压上颚，让整个声音的高频得到一定的削弱，然后再在这个过程中逐渐稍加了一点闭合，同时把咽腔打开，便完成了这个假声头声到真声咽腔，再到胸声belting的过程。
要做到夏沫这样，首先必须要系统地学习扎实的声乐理论，学到一定程度后便会产生“内视”，也就是在唱歌的时候会实实在在地“看得到”或者说想象得到身体各部位肌肉的运作，再去练习精细的肌肉操控。
这一步如果没有天赋的话，被卡上几个月甚至几年都是常有的事，甚至有人卡在这里终生不得寸进。所谓歌手的等级或者说咖位，也就是在这样的细节上被人一步步区分开的。
我愿顺流而下
找寻她的方向
却见依稀仿佛
她在水的中央
啦……
……
铃花以左手托住右手肘，右手托起下巴，好像一个虔诚的学生在认真听讲。曾逸听得异常陶醉，半闭着眼睛有点无法自拔。
后面那天籁般轻柔的“啦”声响起，现场的气氛一片祥和，仿佛看到了天堂之门打开，天堂的圣洁光辉从半空中丝丝缕缕地播撒而下。
最后的这个“啦”是一个气假声，声音是在中间，气在两边，声音被气包裹在内，上颚的空间留得非常非常足。如果空间不足的话，唱出来上颚是会明显压着声音的，那么上行转音的速度会特别慢，同时音高也会受到很大的限制。
何炯和黄垒不是这方面的专业人士，只是觉着好听，却说不出所以然来，于是两人一脸呆萌地用求助的目光看着曾逸，那意思就很明显了：“快给我们说说啊，究竟好在哪啊？”
曾逸被两位主持看得有点不好意思了，于是在后面听歌的过程中也会稍作点评。
在伴奏到达高潮的时候，第二段一开始那句“我——愿逆流而上”差点没让曾逸直接闪了老腰，那种扑面而来的强者气息让曾逸差点跪地膜拜：“收放自如，收放自如……真是太猛了啊。”
因为有了曾逸画龙点睛般的点评，何炯和黄垒也渐渐品出一点味道出来了。
“注意这里，有个哭腔的加入……哦，这个转音真是宛转悠扬……低频厚，高频透……真是充满厚度的强混，唱这么久之后，声音还可以突然收起来，真的太猛了……”
夏沫唱完了，现场只剩下曾逸给何炯和黄垒补课的声音：“混声简单来说是一种声带闭合状态下的”假音“，强混是比较偏真的混声，弱混就是比较偏假的混声。强混声适合强烈、激昂的情感表达，带来的是声音上的张力，是纯粹的爽感。而弱混适合柔和、抒情的情感表达，会让歌者产生更多的思考，会把注意力放在自己的声音上面，放在自己的情绪表达上面……弱混唱得好，完全是可以把自己唱哭的。像小沫这样，强混弱混都达到超群绝伦的话，会极大地增加声音的张力，增大歌曲处理情绪的层次感……”
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