吃饭的地方就在街对面的一家饭馆，门脸不算太大，但生意堪称火爆。
杨蜜说这家店是很多年的老店了，她以前拍戏时也来这吃过，口味还不错，卫生也算干净。
几十个人的到来让小店一下子爆满，别说坐了，连站的地方都不够。
老板招呼大家上楼，原来二楼、三楼的房间都被改成了包厢。上楼要从后厨的旁边经过，里面一溜摆了四个柴油猛火灶，几位头顶厨师帽的大师傅一起开足马力在炒菜。
上菜的速度还蛮快的，没让大家等多久。菜的口味属于川味，但做过改良，不算太辣，北方人也能吃得惯，口味也确实可以。
今天晚上要拍一幕重磅的夜戏。经过杨蜜的警告，夏沫下午也不去逛街了，关起门来蒙头大睡了一个下午。
等吃完晚饭，天早已黑透了。
大家分批前往摄影棚。
夏沫的车早就过来了，但他照例还是蹭车，这次蹭的是狄丽热巴的法拉利812。
跑车的引擎咆哮着轰鸣起来，在胖狄的人工导航下，很快来到了一个摄影棚。
今晚要拍的，是顾二叔和明兰的洞房花烛夜。
剧组里不少工作人员已经提前好几天过来了，经过他们的付出和努力，终于在摄影棚里实景搭建了男女主的新房——澄园，还原了顾二叔新婚之夜的嘉禧居。夏沫赶到的时候，现场已经点亮了几百根蜡烛。
很多古装剧，明明是夜晚，却亮如白昼，那LED灯打的，360度无死角，简直比现代还现代。
而《知否知否应是绿肥红瘦》最特别的，就是它的照明了。它完全放弃了传统的打光方式，凡是夜戏，一律只用蜡烛营造环境光，完全没有其他辅助光源，非常真实地还原出了古代的环境。
张开州对打光的要求很高，有时一场夜戏甚至要动用上万根蜡烛来打光。
张导曾经跟夏沫解释过他用蜡烛打光的原因：自然光源主要是从侧面照入，而蜡烛打光不但能够还原古代夜晚的昏暗感，还能让人物的面部更加柔和，更加立体，甚至烛光的跳动也能得到反映和体现，显得更加真实自然，更容易让观众产生代入感。
这样做的麻烦和挑战也不少，烛光的亮度低，为了保证曝光，就连洞房的地面上都大面积地铺满了蜡烛。而且拍摄时必须用到大光圈，这样景深变小，便很容易跑焦，对摄像提出了更高的要求。
不过一切的麻烦都是值得的，这样拍出来的画面有着油画般的质感和独特的韵味，一种古香古色的氛围感扑面而来。而昏黄的烛光带来了很强的紧张感和压抑感，这也契合全片勾心斗角的基调。
夏沫四处看了一下，无论是场景的布置还是新人的服饰，一切都是非常用心的。嘉禧居便布置得十分浪漫。嘉禧居里面结构性的各种隔断还有硬朗的线条基本上都去掉了，取而代之的是一些用绢绷的画儿，画里面的元素都是一些并蒂花、鸳鸯、蝴蝶还有大雁这种成双成对的事物，其中美好的寓意不言自明，可谓是细节满满。
赵俪颖已经提前过来换好了服饰，连新娘的翟冠都戴上了，此时正坐在蜡烛旁，就着昏黄的烛光默默地背诵着戏里的台词。
灯下看美人，月下看花，自然是别有风情。看到一身新娘装束的赵俪颖，或许是现场这么多蜡烛燃烧太过耗氧的原因，夏沫居然有了一种类似缺氧的晕眩感觉，心里也是“扑通扑通”，七上八下的。今晚将会有他和赵俪颖的一场吻戏，这也是夏沫踏足影视圈的第一场吻戏。第一次嘛，难免有点紧张。
执行导演再次确认现场一切无误后，张开州示意打板。
蓉姐儿早已沉入梦乡。
听到洞房门口传来的声响，正在弯腰为蓉姐儿打扇扇风的“明兰”慌忙转身坐直了身子。情急心虚之下，她还举起了手里的团扇遮住了自己晕红的面颊，那份娇羞与俏皮尽在不言中。
“顾廷烨”围绕着“明兰”左看右看，越看越是欢喜。
“娘子，二郎有礼了。”“顾廷烨”坐在“明兰”的身边，微微拱手，然后轻笑着夺下了“明兰”手里的团扇，眼中满是对妻子的爱慕与珍视，“装什么装啊，你啥样我没见过……哎呦，此女只应天上有，人间哪得几回见……”
“顾廷烨”的语气既夸张又真诚，说完他畅快地大笑起来，幽默风趣的笑声把“明兰”也逗得一秒破功。她伸手扯扯丈夫的衣袖：“哎，你小点声，别吵着孩子。”
“这蓉姐儿能吃能睡，吃饱了睡下去，天上就算打雷，她也醒不了。”“顾廷烨”不以为意地摆手笑道。
正在此时，“明兰”的肚子发出了“咕咕”的叫声。原来食物早被蓉姐儿一扫而空，“明兰”现在还是饥肠辘辘。
“顾廷烨”听到了，他疑惑地弯腰靠近妻子的小腹。“明兰”尴尬起来，用手捂着肚子，本能地往一侧躲了躲，结果肚子不合时宜地又叫了两声，这次可是让“顾廷烨”听得真真切切的。
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