两小节“风声”作为过渡，然后就是第二个主题了，音区转向高音。
这也是月的意象，晶莹又冷清，就像那些诗里写的，“小时不识月，呼作白玉盘”，“天上月，遥望似一团银”，“月光如水水如天”，这一段就是赏月了。
随后，同一条旋律出现在中音区，而高音伴随着流光溢彩的快速五声音阶，十分瑰丽。
下面是两小节的过渡句，特别有意思。
舞蹈节奏和颤音揉和在一起，效果和京剧里连续敲锣代表风声很相似，又是风的意象。
这风是秋风，风中还传来桂花香。如此良辰美景，身在其中心情如何呢？
下面的两句对话吐露了曲中人的心声。
从音区可以感觉到，提问的是女子，回答的是男子。
他们说了些啥？或许可以用苏轼的一句词来概括——“但屈指、西风几时来？又不道、流年暗中偷换”。
当然，这个世界的人并不知道苏轼，而且苏轼原作并不是中秋，而是夏夜与美人携手观星，发此感叹。
但这场景和这里太相似了。
我们一样可以想象一个像苏轼那样的文人与美人携手，中秋赏月。
面对良辰美景，他却发出了感叹：“秋风起了，一年光景眼看就要过去了，岁月不饶人哪！”
这是长年浸淫于农耕生活的华国人，对时序季节变迁再自然不过的领会。
正在感慨时，秋风又吹散了云彩，皓月当空，乐曲前奏时广寒仙宫的形象再度出现。
而紧接着的，是比开头的舞蹈更为热烈的狂欢。
尽管光阴似箭、引人唏嘘，但华国人毕竟是华国人，善于为自己开解。
“今朝有酒今朝醉”、“遇酒且呵呵，人生能几何”。
八度来了，长琶音来了，如此的豪放不羁，你是否能感觉到，我们的主人公已是醉了？
终于，时间快要到了。
最后的尾声也慢慢来到，是风，是云，是月，是舞，是醉，也不那么容易分辨了。
只听前奏再现，清风过处，醉里梦里，已飘上仙境去也。
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