这时候，就要多夸钱嘉祥经验老道了，早就预估到这样的骚乱发生。
在《追凶者》中，莫林虽然是其中的女配，却因演技和角色本身的天然加成，让男女主的存在变得黯然失色。
《追凶者》涉及到拐卖女性的问题。
凡是涉及到这个问题的电影，要么拒绝回避展示女性拐卖这一令人不安的现实，变得叫好却不叫座；要么只是打擦边球，让这一主题变成噱头。
直面现实的电影，通过强烈的情感和逼真的情节，让观众深刻体会到受害者所经历的苦难。
却因为其深刻性，让很多观众难以做好走进电影院观看的心理建设。
毕竟，很多人去电影院是为了休闲放松，不是为了在本就需要努力的生活中再添些堵的。
而那些把拐卖这个沉重主题当做噱头的，未免有「吃人血馒头」的嫌疑，更是要招来骂声一片。
如何把握好其中平衡，是每个想触碰这个话题的导演都需要仔细思考的。
钱嘉祥拍过的好电影不少，得益于他的导演能力，也因为他用镜头聚焦了真实的世界。
按他以往的拍法，很容易就能把电影拍得深刻。
但深刻和苦难，从来与商业无缘，也和大众无关。
商业不只是决定了电影的投资回报比，也决定了普通观众的接受度，决定了他们是否会为这部电影踏入电影院。
一部小众的电影，可能获得了不少奖项，为导演挣来不少名誉。
但归根究底，电影是要给人看的。
如果观影量不足的话，不管电影内核如何，都只能最终沉寂。
这也是钱嘉祥在近年来，越来越希望作品的商业性和深刻性平衡一下的原因。
《追凶者》就是寄托了他这样希望的作品。
钱嘉祥希望《追凶者》外层包裹着一个普世意义的壳子，能让观众毫无心理负担地走进影院。
而在实际观影中，能引发观众对贩卖人口问题的深思和讨论，以期唤起人们对于这一全球性问题的关注。
所以在《追凶者》中，其主线是一个救赎型的爱情故事。
苏涵衍所饰演的是男主角季奇文，本来是个退伍军人，后来到处接活儿，就为了挣钱供妹妹读大学。
一次出差回来，季奇文发现自己的妹妹不见了，连开学后都没出现。
苦寻几年，通过数次追查，却发现自己妹妹和一个臭名昭着的拐卖团体发生了交集。
几经波折，季奇文终于混进了妹妹被卖去的村子。
他惊讶地发现，这村子里充满罪恶，人人都跟拐卖脱不了干系。
但无论他怎么找寻，就是没找到自己的妹妹。
而在这个村中，他遇到了装作被拐而混进来的女警舒听露。
徐向梦饰演的女主角舒听露是一个初出茅庐的年轻女警，鲁莽年轻，经验不足，却嫉恶如仇。
在辗转接到一个被拐卖女生的求救信后，她申请不成后，单枪匹马也要冲入女生被卖去的那个村子。
在这些过程中，她见证了人性的罪恶与柔软，逐渐获得成长。
在种种斗智斗勇和挣扎求生里，她和寻找妹妹的季奇文互相救赎，最终配合其他警员剿灭了这个罪恶乡村。
在原本的剧本规划中，其中还有不少观众喜闻乐见的暧昧动心、双向奔赴剧情。
但在钱嘉祥费劲力气也没在徐向梦和苏涵衍两人身上找到CP感后，只能无奈作罢。
两人同框的剧情里，丝毫不像就差捅穿窗户纸的恋人未满，而像不求同年同月同日生的兄弟结义。
那就无CP吧，无CP现在才是主流。钱嘉祥这么安慰自己。
但没想到，莫林饰演的伊山蝶与苏涵衍CP感爆棚，简直到了只要看过两人片段，就想按头安利的程度。
莫林就像一个变数，几乎彻底更改了整部电影的人物关系格局。
因为人物层次复杂，伊山蝶的饰演需要高超的演技，但这个人物本身剧情简单。
伊山蝶也是个被拐来村里的女孩，是个漂亮的女大学生。
拐子夫妇的钱暂时挣够了，开始担心自家那个因为小时候发烧而变傻的儿子。
两人一拍即合，把伊山蝶这个原本的「货物」留在身边，既分担家务，又照顾儿子。
按他们的说法，伊山蝶是个女大学生，脑子好，能生个聪明孙子，将来说不定也能考上大学。
只等那傻子儿子18岁，伊山蝶就将被迫与他「圆房」，踏上成为生育机器的命运之路。
之所以等到18岁，只是为了自家儿子的身体，也为了生个更健康的孙子。
伊山蝶到村子里不久，就遇上季奇文的妹妹被卖进村子。
季奇文的妹妹是个宁死不屈的性子，自杀好几次也不愿意和这里的买家结婚。
女大学生一直是这里面的「高端货色」，买家那一大家子也不想伤了花大价钱买来的季妹妹，双方就这样僵持了好几天。
最后那买家拜托到拐子夫妇那里，说伊山蝶和季妹妹同样是大学生，有共同语言，让伊山蝶去劝说是最合适不过。
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