大家经受了前面一段副歌的洗礼，都被震住了。
但这首歌的能量，远非如此。
不过，在迎接真正的暴风雨之前，总要先来上一段平静的过渡。
“左手一弹指右手弹着弦
舟楫摆渡在忘川的水间
当烦恼能开出一朵红莲
莫停歇 给我杂念”
……
左手轻挥，如同时空之河悠悠流淌，弹指刹那间，岁月匆匆而逝。
右手则喻示着天道循环，轮回不息。
那琴弦，不仅是乐音之源，更象征着世间万物之根本。
我们目睹的一切实相，若放大至极微，皆是粒子震颤的舞蹈。
终究而言，万般表象，皆为虚幻泡影。
舟行忘川之上，渡过一次次生死的轮回。
寓意着无尽的轮回之旅。
红莲在梵语中被称作波头摩。
就是说，受罪的人由寒苦增极，冻得肉色大拆，就像红莲花一样。
然而，纵使历经此番磨难，依旧不舍这红尘世的种种。
是因深陷于无垠的爱恋之中？
还是纠葛着百世的情缘未了？
这一切，我们不得而知。
总之，“莫停歇，给我杂念”。
恰似青春年少时，那场刻骨铭心的爱恋，
让人愿为生。
愿为死。
无悔无憾。
继续往下听。
“左手指着月右手取红线
赐予你和我如愿的情缘
月光中 啊啊啊
你和我 啊啊啊”
……
为什么是左手指月？
因为，在华夏古老智慧中，素来有天道左旋，地道右旋之论。
左侧，寓含着天道之玄妙与能量之流转。
而右侧，则象征着地道之深沉与物质之丰盈。
于是，向天上的月老祈祷，可以成就彼此的姻缘。
便自然而然地以左手举向明月。
寓意着借天道之能量，引动地道之物质。
让两颗心得以紧紧相连，共谱大红姻缘之华章。
“左手化成羽右手成鳞片
某世在云上某世在林间
愿随你用一粒微尘的模样
在所有 尘世浮现”
……
红尘情路，历来多舛。
“左手化成羽”，说的是梁祝羽化成蝶的故事。
“右手成鳞片”，则是白蛇与许仙的传说。
此二者，正好对应下面的“某世在云上某世在林间”。
世间万物，终归尘归尘，土归土。
希望有那么一粒微尘，超越时空的限制，于所有尘世之中悄然浮现。
那时，你我交融。
我中有你之影。
你中有我之魂。
无论时空如何颠倒，世事如何变迁。
你我之心，始终相通。
彼此守望，不离不弃。
“我左手拿起你右手放下你
合掌时你全部被收回心间
一炷香 啊啊啊
你是我 无二无别”
……
我们常言道，为人处世需兼备拿起与放下的智慧。
拿起，喻示着增添与积累的启程。
是勇气与决心的体现。
亦是执着之心的萌生。
放下，则标志着删减与释怀的开始。
是胸襟与智慧的展现。
更是对执着的一种超脱与放下。
执取之时，乃心生执着之始。
释怀之际，即为放下执着之终。
合掌，世间一切便如那梦幻泡影。
最终，万物归一，人人平等无别。
无你我之分，无彼此之界。
我心即宇宙，我心即世界。
以心观世，万物皆明。
以心映月，月即我心。
所以，左手指月，喻之清辉，亦指苍穹，更是人心。
歌曲一段比一段高亢。
观众们只觉头皮阵阵发麻。
到最后，听众更是双手抱头。
那直击灵魂，冲破天灵盖的高亢之音，让人张大嘴巴说不出话来。
事实上，《左手指月》这首歌曲，本身可以归纳到“炫技”的作品中。
这首歌，本身就把花腔玩到了极致。
在地球上，萨顶顶能遇到这样的神级作品，是她的幸运。
此曲蕴含着磅礴的能量，彻底释放了萨顶顶内在的全部音乐潜能。
相较之下，许多其他曲目或许更显细腻温婉。
小桥流水的作品自有动人之处，玲珑妩媚，媚到骨子里也是很醉人的。
然而，这样的风格，却并非萨顶顶音乐灵魂的最佳载体。
可以说，《左手指月》的出现，真正让萨顶顶的音乐才华得以全面绽放。
同样，在蓝星，韩娜的演唱，无疑也奠定了她在歌坛的地位。
许参拿出来的每一首作品，都堪称高音之典范。
而韩娜，居然都驾驭住了。
正所谓，三音高亢动乾坤，曲就笑傲凌云霄。
观众在头皮发麻的同时，也纷纷发表着内心的震撼。
“这音调高度简直不是指月，完全可以摘月了！”
“这首歌，简直不给翻唱者留活路，翻唱不了，根本翻唱不了！”
“这唱的哪是歌啊！简直就是来炫技的！”
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