等董建川刷完卡，王景行指着那件黄地绿彩龙纹盘，说道：“郑总，麻烦把这件龙纹盘给我看看。”
拿起盘子一看底款：“大清光绪年制”。
刚才王景行闲着无聊，发现三件瓷器内部的胎质和釉下气泡存在明显的不同。
从胎质上看，青花碗胎质疏松，胎底颗粒粗，瓷化程度远不如另外两件。
董建川买下的花鸟罐胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬。
而光绪黄地绿彩龙纹盘在胎色胎质上，没有嘉庆朝花鸟罐的细密。
更重要的是，王景行发现不同年代瓷器的釉下气泡明显不同。
光绪黄地绿彩龙纹盘釉下有细密的干净小气泡，而嘉庆花鸟罐釉下的气泡略略有点发黄，成化青花碗的气泡更加浑浊，而且有不少气泡已经变成了黑色的小斑点。
虽然搞不懂是什么原因，但王景行还是发现了规律：年度越久，釉下气泡越浑浊，甚至会变成黑色小斑点。
王景行突然想到，用透视观察瓷器的胎质和气泡的情况，似乎可以大致判断瓷器的年代。
王景行对郑光明说：“郑总，有没有放大镜和强光手电筒？”
郑光明点头说道：“王兄弟稍等。”转身拿来放大镜和强光手电筒。
王景行把灯光打在黄地绿彩龙纹盘上，用放大镜看釉面，问董建川：“董哥，你看釉下是不是有细细的小气泡。”
董建川说道：“没错，瓷器釉下都会有气泡的。”
王景行问道：“为什么？”
董建川接过放大镜说道：“瓷器烧制时，高温会使瓷器胎体或釉层中的水分变成气体，但部分气态水分子会被釉膜包裹住无法释放出来，便在釉下形成极为细小的气泡。”
“釉下气泡会有差别吗？”王景行问道。
“有差别的，釉下气泡的多少与瓷器烧制和工艺密切相关，制瓷的矿土研磨得越细，胎体越密实，釉层越薄，气泡越少，反之，气泡越多。”
原来如此。
见王景行有兴趣，董建川继续说道：“我们说新烧制的瓷器有贼光，也和这些小气泡有关系。
刚烧制的瓷器，釉面分子结构非常活跃，气泡会反射光线，导致瓷器微微发出一种光芒，俗称贼光或者火气。”
“随着时间的流逝，空气中极为细微的尘埃会缓慢进入气泡，使气泡变得浑浊，光线不再被折射和反射。
再加上瓷器釉面的活跃分子逃逸或者稳定后，釉面便会逐渐发生变化，不再有贼光，新器也就变成老器。”
王景行恍然大悟，问道：“这么说，越老的瓷器，气泡便越浑浊，瓷器也越不亮咯？”
董建川说道：“要这么理解也可以，不过气泡会随着时间的推移极为缓慢地从釉层中释放出来，这就叫气泡死亡，原先气泡所在的位置会形成一个凹进去的细微小麻点。
所以年度越老的瓷器，气泡死亡越多，瓷器越让人觉得发灰、发黄，甚至隐隐有种泛黑的错觉。”
王景行明白了，不由得激动起来，气泡在釉下，而且极为细小，普通人虽然懂得原理，但由于极难观察到气泡的详细情况，通过气泡死亡判断瓷器年度还是很有难度的。
但王景行可以透视，很轻松就能看到瓷器内部胎质的特点和气泡死亡的情况，如果把历代的真品瓷器看一遍，记住不同年度瓷器的特征，以后看瓷器不就一看一个准了吗？
嗯，既然知道原理，抽空得去董建川家把他收藏室的瓷器看个遍。
将龙纹盘还给郑老板，董建川取了用锦盒装好的花鸟罐，出门往清雅斋走去。
走没多远，王景行无意间看到路边一个地摊子上摆着的一件盖盘极为特别，透视下可以清晰地感受到细密的胎质，而且瓷壁极薄，在众多瓷器中显得与众不同。
王景行在地摊前停下脚步。
这是个杂乱的地摊，黄杨木雕、真假难辨的铜钱、玉器和小件铜器，还有几件瓷盘、瓷碗、瓷茶杯等等。
盖盘就混在其中，盖子和圆盘都是桃花纹饰，粉嫩娇艳，放在一个略微发霉的硬纸盒里，用布条塞得严严实实，上面落了些灰尘。
摊主是个年轻人，见王景行停在摊前，便说道：“这位帅哥，我这可有不少好货，随便看，随便瞧。”
王景行蹲下，指了指盖盘，问道：“这个能看吗？”
摊主一看，是前几天到乡下铲地皮时收上来的，是当代的瓷器，但感觉质量很不一般，说不定能冒充古董，便买了回来。
拿回来还没来得及整理，今天顺手就摆出来了。
见王景行感兴趣，忙说：“帅哥，您眼光可真好，这件瓷器可不一般。”
怎么个不一般法，突然至今他还没想到说辞。
王景行小心取出盘盖，感觉超轻超薄，仔细观察，线条流畅，胎质细腻如玉，无论从哪方面看都比刚才董建川买的嘉庆花鸟罐要好。
取出盘子，掉个头看看底款，却是青花篆文“景德镇制”底款。
这章没有结束，请点击下一页继续阅读！