“一般都用淡墨描绘马的腹部、腿部等，营造出光影效果和空间感，仿佛能让人感受到马身上的光影变化。”
“而这幅画中的墨色，在浓淡过渡上就显得有些突兀，像是刻意为之，而非自然晕染。”
李久生听了王景行的话，心里开始有些动摇，但还是有些不甘心地说：“可是，这画的笔墨也很有劲道啊，墨色的浓淡变化也处理得相当不错。”
王景行走到画前，指着一处墨色较深的地方说：“你看这里的墨色。徐悲鸿用墨讲究层次分明，他的墨韵是通过多年的绘画实践和对笔墨的精妙掌控形成的。”
“如果是真迹，墨色的渗透应该是自然而富有韵律的，就像血液在马的身体里流淌一样。”
“而这幅画的墨色，虽然看似有浓淡变化，但仔细观察会发现，是通过叠加多层颜料来实现的，缺乏那种自然晕染的灵动性。”
“而且，这幅画中的鬃毛，笔触略显呆板，像是模仿者刻意为之，却没有掌握到飘逸的精髓。”
“还有，徐悲鸿的构图善于根据马的动态和画面要表达的意境来安排画面元素。”
“徐悲鸿画的马往往占据画面的主要位置，背景简洁而富有意境，或是留白，或是以几笔淡墨勾勒出远山或者草地，以衬托马的矫健与自由。”
“而这幅画的构图，虽然马的主体位置突出，但背景与马的融合度不够，显得有些生硬，没有很好地营造出那种整体的意境氛围。”
李久生的额头渐渐渗出了汗珠，辩解道：“这也许是徐悲鸿先生在创作这幅画时的特殊处理呢？毕竟艺术家的创作风格也不是一成不变的。”
王景行笑了笑，说道：“李老板，徐悲鸿的艺术风格虽然在不同时期会有一些演变，但他对绘画的严谨态度和高超技艺的核心是不会改变的。”
“如果艺术风格有争议的画，你看这画的纸张，有明显做旧的痕迹。”
“真正的老画纸张，岁月的痕迹是自然渗透和氧化形成的，会有一种由内而外的陈旧感。”
“而这幅画的纸张，虽然表面看起来像是经历了岁月的洗礼，但做旧的颜料分布得并不均匀，像是人为刻意涂抹上去的。”
“如果你不信，可以揉搓一下边角位置，可以发现内部的纸芯根本就是新纸。”
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