年后
江卫民在动身前往济南拜访苏棠一家子之前，
特意前往青岛出版社，对青岛出版社动画工作室的进度进行深入的了解。
此时正值新年，日本的动画制作人员都已返回日本过年，
工作室里剩下的人员大部分是中国人，约莫有60多人。这60多人都是从全国各地精心招募而来。
尽管青岛出版社自身设有连环画学校，然而该校才刚刚开办一年，培养出的绘画人才数量远远无法满足动画制作的庞大需求。
在这60多人的团队里，还有来自上海美术电影厂支援的10个人。
上海美术电影厂作为国内动画行业的翘楚，人才济济。
但即便如此，他们自身肩负的任务也极为繁重。这次能够抽出10个人前来支援，完全是看在文联从中协调的面子上。
在这个时期，动画制作工艺有着一套独特且繁琐的流程。
所有的画面都需要在赛璐珞片上进行绘制。
这是一种透明的薄胶片，动画师们要在上面一帧一帧地精心作画，细致上色。完成后，将绘制好的赛璐珞片按照背景、角色、前景的顺序仔细叠放整齐，然后放置在摄影机前进行拍摄。
每拍摄一帧，就得更换一张赛璐珞片，接着再拍，如此周而复始。要知道，拍摄24帧画面才能构成1秒的动画。
按照这样的标准来计算，制作1分钟的动画，就需要1400多张原画。
而通常一集动画下来，所需的原画数量更是高达4万多张。如此巨大的工作量，对动画制作团队的人力、精力与时间都是极大的考验 。
完成拍摄后的胶片，还需通过传统的剪辑手法进行剪辑，再精心配上合适的音效与台词，一部完整的动画作品才得以最终呈现，面向观众播放。
在电脑设备尚未问世的年代，全球动画制作工艺普遍遵循着相似的流程，彼时中国的动画制作水平在世界范围内堪称佼佼者。
中国动画凭借独特的艺术风格与深厚的文化底蕴，在国际舞台上大放异彩，
诸如《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》等经典作品，将传统绘画、民间故事与动画技术完美融合，成为举世瞩目的动画瑰宝。
然而，青岛出版社若想在动画领域从无到有、开辟出一片新天地，面临的挑战可谓艰巨。
全国具备出色动画制作能力的人才，大多被上海美术电影厂收入囊中。
在这种局面下，借鸡生蛋成为青岛出版社建立动画部门的必由之路。
经过审慎考量，借助日本的动画团队来培育自身力量，成为当下最为可行且有效的办法。
日本动画产业历经多年激烈的市场竞争与持续发展，已然形成了一套成熟且高效的体系。
虽说在文化底蕴的深厚程度上，日本难以与拥有数千年文明传承的中国相提并论，
但在经济领域，日本却展现出强劲的实力。
其动画产业不仅在国内创造了巨大的经济效益，还在全球范围内广泛传播，占据了可观的市场份额。
与日本合作，青岛出版社能够收获诸多显着优势。
一方面，可借助日本成熟的动画销售渠道，将自己的作品推向更广阔的国际市场，提升作品的知名度与影响力；
另一方面，日本先进且高效的管理经验，能够为青岛出版社动画部门的运营与发展提供宝贵借鉴，助力其优化内部管理流程，提高生产效率。
江卫民并非没有考虑过与上海美术电影厂合作。
最初，他设想青岛出版社出资，上海美术电影厂出人，携手打造优质动画作品。
但深入探讨后，发现合作面临重重阻碍。当下的上海美术电影厂资金充裕，且秉持着独特的艺术追求。
若期望他们为青岛出版社创作热血动画，极有可能因创作理念的差异而产生分歧。
一直以来，上海美术电影厂制作的动画侧重于艺术价值的呈现，通过精美的画面、独特的艺术风格，传递深刻的美学内涵，艺术价值在作品中占据主导地位。
然而，青岛出版社更注重动画作品所承载的文化价值，期望借助动画这一形式，弘扬中华优秀传统文化，让更多人了解和热爱中国文化。
鉴于以上种种因素，江卫民最终坚定了与日本合作的决心。
他期望通过这种合作方式，逐步培养出一支以青岛出版社为核心，
具备强大创作能力与专业素养的动画制作团队，为中国动画产业注入新的活力，开辟出一条独具特色的发展道路。
顾子易正专注于手头的工作，不经意间抬眼，瞥见江卫民的身影，
顿时喜上眉梢，脚步匆匆且带着几分急切，满脸热忱地迎了上去。
“社长，您怎么过来啦！”顾子易的声音里透着惊喜，
在这忙碌的动画制作部门，江卫民的到来无疑像是投入湖面的石子，激起层层欣喜的涟漪。
所有人都看了过来，大家都知道动画部门是江卫民一手建立起来的。
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