凤鸣台的修缮工作开始那天，老王头第一个扛着工具来了。
他是落霞镇有名的木匠，祖上三代都靠修戏台吃饭。父亲临终前曾嘱咐过，千万别碰凤鸣台的木料，说那上面缠着东西。但这次不一样，周老先生亲自登门，说修缮资金是一位叫林晚秋的姑娘捐的，特意叮嘱要保留戏台的原貌，尤其是后台那面化妆镜。
“放心吧，我有数。”老王头拍着胸脯应下，心里却打鼓。他小时候偷溜进凤鸣台掏鸟窝，亲眼看见过穿红戏服的影子在台上飘，吓得三天没敢说话。
开工第三天，拆后台的朽木时，凿子突然“当”地一声撞到了硬物。老王头扒开木屑，发现是个被钉子钉在立柱里的竹筒。竹筒上裹着层红布，布上绣着只歪歪扭扭的小凤凰，已经褪色成了浅粉色。
“这是啥？”徒弟小李凑过来，好奇地想伸手碰。
“别动！”老王头喝住他，自己小心翼翼地解开红布。竹筒里装着支竹笛，笛身上刻着个“明”字，还缠着张泛黄的纸条。
纸条上是用铅笔写的字，歪歪扭扭的像小孩子的笔迹：“阿姐，等我唱完《哪吒闹海》，就带你走。”
老王头的手猛地一抖。他想起父亲说过的另一件事——凤鸣台不光有苏艳秋的影子，每逢月圆夜，还能听见小孩吹笛子，调子是《哪吒闹海》里的片段。
那天收工后，老王头拿着竹笛去找周老先生。周老先生戴上老花镜，翻了半天档案，突然指着一张泛黄的花名册惊呼：“找到了！”
花名册是民国三十一年的，上面记录着凤鸣台科班的学员名单。在最末尾，有个叫“阿明”的孩子，年龄一栏写着“八岁”，特长是“吹笛、唱娃娃生”。
“这孩子我有点印象，”周老先生摸着下巴回忆，“我父亲说过，当年科班有个神童，八岁就能唱全本《哪吒闹海》，笛子吹得尤其好。可惜民国三十三年春天，日军轰炸落霞镇，科班解散，那孩子就失踪了。”
他指着纸条上的“阿姐”：“阿明有个姐姐，叫春桃，当时在后台帮忙做戏服，姐弟俩相依为命。轰炸那天，春桃在后台等阿明回来，从此就再没见过这姐弟俩。”
老王头握紧了竹笛。笛身上的“明”字被摩挲得发亮，显然是经常被人攥在手里。他突然想起，修缮时在后台角落发现过个小小的哪吒头冠，上面的绒球已经掉光了，铁丝骨架歪歪扭扭的，像个受伤的鸟儿。
“这笛子……得还给他们。”老王头的声音有些发涩。
当晚是满月。老王头抱着竹笛和哪吒头冠，悄悄溜进了未完工的凤鸣台。月光透过脚手架的缝隙洒进来，在地上投下斑驳的影子。他把东西放在前台的雕花栏杆上，刚想转身，就听见一阵断断续续的笛声。
调子正是《哪吒闹海》里的“莲花化身”，稚嫩的笛音里带着股挥之不去的委屈。
老王头屏住呼吸，看见栏杆旁多了个小小的影子，穿着褪色的戏服，扎着两个总角，手里拿着支无形的笛子，正对着月亮吹奏。影子的脚边，还蹲着个梳着麻花辫的姑娘，一动不动地听着，像尊石像。
“阿明，春桃……”老王头轻声唤道。
笛声停了。两个影子慢慢转过身，面孔模糊不清，却能感觉到一道温柔的目光落在竹笛和头冠上。
“世道太平了，”老王头哽咽着说，“回家吧。”
小影子拿起竹笛，放在嘴边吹了个清亮的调子，像是在道谢。姑娘的影子轻轻抚摸着头冠上的铁丝，然后拉起小影子的手，慢慢走向后台的方向。走到化妆镜前时，两个影子渐渐淡去，化作一缕青烟，消失在镜子里。
第二天一早，老王头发现竹笛和头冠都不见了。周老先生说，档案里找到了春桃的记录，她当年在轰炸中护住了几个科班的孩子，自己却被塌下来的横梁砸中，就埋在后台的地基下。而阿明，有人在镇外的河边看到过他的小鞋，怕是没能躲过那场灾难。
“那纸条上的‘带你走’，终究是没能实现。”周老先生叹了口气。
修缮工作进行到一半时，工人在后台地基下挖出了具骸骨，旁边还压着半块绣着凤凰的红布，正是春桃当年系在手腕上的信物。老王头亲手做了副小小的棺木，把骸骨葬在了苏艳秋的梅花树下。下葬那天，他特意带上了那支竹笛，放在了棺木旁。
说来也怪，从那以后，月圆夜再也没人听过《哪吒闹海》的笛声。有次小李加班到深夜，说看见后台的化妆镜里，有个小姑娘在给小男孩梳头，镜子里的月光温柔得像水。
半年后，凤鸣台修缮完毕。揭幕那天，镇上请了戏班来演出，唱的正是《霸王别姬》和《哪吒闹海》。当扮演虞姬的演员唱响“从一而终”时，台下有人说，看见前台的雕花栏杆上，飘着片水红色的绸子，像只振翅欲飞的凤凰。
而演哪吒的小演员谢幕时，手里的竹笛突然自己响了一声，调子清亮欢快，像是有个八岁的孩子在后台偷偷应和。
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