然后。
“哇哦。”
公园对面，一座巨大的圆形建筑映入眼帘。
“就在前面啊。”
乍一看就颇具年代感的这座建筑，是建于公元前 30 年的露天歌剧院。一想到能在这里观看柏林爱乐乐团的演出，欣赏贝贝指挥的《费德里奥》，弗兰茨觉得无比幸福。
“来对了。”
尽管来的路上有担忧、有困难，但他觉得这一切都是值得的。怀着这样的想法，弗兰茨坐在长椅上静静地等待着。炽热的太阳和偶尔吹来的微风，在异国氛围中回想着乐章，时间不知不觉就过去了。
当夕阳开始西下的时候。
进入阿雷纳迪维罗纳的弗兰茨，坐到了东北方向第一排中间的位置上。不到一会儿，能容纳近 2 万人的观众席就几乎坐满了。
“哦，看那里。有个小孩独自坐着。”
“是啊。小朋友，你是一个人来的吗？”
“谢谢。谢谢。”
弗兰茨听不懂旁边年轻夫妇的话，只能重复着自己唯一会的意大利语。听到他的话，年轻夫妇哈哈大笑，还分给他一块饼干。弗兰茨本想拒绝，但想起餐厅经理的话，便收下了饼干，同时嘴里还不停地说着“谢谢”。
“真好吃。”
夫妇给的饼干味道很不错。
片刻之后。
“哇哦！”
柏林爱乐乐团进入了演出场馆。热情的意大利粉丝们毫不吝啬地欢迎着乐团成员们。看着坐在中间略微凹陷区域的乐团成员们，弗兰茨也大声呼喊起来。他们还是一如既往的模样，无论何时看到都令人激动。沉稳而优雅的首席小提琴手娜允熙，散发着一种宁静的魅力；曾经让人有些畏惧的首席大提琴手王小小，此时全神贯注，双眼紧闭，一动不动地坐着，透着一种高傲的气质；总是能说出精彩话语的首席低音提琴手查尔斯·布劳恩出场时，弗兰茨甚至不自觉地喊出了他的名字。
然后。
“大师！”
“大师！”
贝贝出现了。身着黑色西装的贝贝，衣袂飘飘，昂首阔步地走了出来。
“太帅了，太帅了，太帅了！”
简直如同魔王降临。那令人无法抗拒的强烈乐感和让人深陷其中难以自拔的迷人音色。虽然很多人将贝贝比作魔王，将他的音乐形容为恶魔的低语，但在弗兰茨眼中，他比任何英雄都要耀眼。在如同地狱般的世界里，当弗兰茨连支撑下去的意志都快丧失时，是弟弟阿尔伯特和贝贝的音乐让他坚持了下来，让他变得强大。第一次见到贝贝时，他觉得仿佛奇迹降临。在极度高兴以至于连话都说不利索的时候，是贝贝将他和阿尔伯特从黑暗中拉了出来。每当回想起那段即使遭受毒打、即使遍体鳞伤也要强颜欢笑的时光，他的身体就忍不住颤抖。他一刻也无法安静下来，稍有间隙，那时的恐惧就会慢慢涌上心头，折磨着他。只有在演奏音乐的时候，他才能暂时忘却。
在这其中，贝贝的音乐就像是特效药。对于少年弗兰茨·彼得来说，贝贝这个男人就是救世主。
原本被歌剧节的热情填满的阿雷纳迪维罗纳，此刻安静了下来。缓缓西沉的夕阳与魔王及其军团相得益彰，仿佛即将展开一场惊心动魄的进军。弗兰茨咽了咽口水。
“因为是露天舞台，应该更容易理解吧。”
在柏林时也是如此。
柏林爱乐乐团在使用露天大型舞台时，通常会动用乐团内的大部分演奏者。毕竟这里不是能将音响效果最大化的音乐厅，音量难免会不足。但这并非仅靠人数就能解决的问题，完美主义者贝贝还采用了其他方法。他在室内演出和室外演出时采用了不同的指挥方式。在露天舞台上，他更突出乐曲的本质，让音乐更加简洁有力，也更能给人留下深刻的印象。
这样一来，听众也更容易理解作曲家的意图以及指挥家所重视的部分。深知这一点的弗兰茨·彼得认为，要理解深邃的《费德里奥》，没有比在露天大型舞台聆听演奏更好的方式了。首演时是这样，这次他也想亲身体验那种在视频演奏中无法感受到的震撼力量，他觉得这样能更好地理解贝多芬和贝贝。
贝贝抬起了双臂。
序曲。悠扬的管乐器声缓缓响起。沉重的定音鼓声音仿佛象征着坚定的步伐。充满悲壮感的弦乐器奏响了仿佛跨越 2000 年历史的巨大悲伤。
“啊……”
不出所料，弗兰茨已经完全沉浸在《费德里奥》的故事之中了。
“呼……”
演出结束后，弗兰茨走出广场，那余韵仍在心中回荡。他有些恍惚地走着，然后在广场中央的长椅上坐下。在这 150 多分钟里，他的所有精力都集中在这场宏大的戏剧与音乐之中。不知过了多久，弗兰茨整理了一下思绪，环顾四周。返回的巴士是晚上 10 点 50 分。
他伸手到包里拿手机想要确认时间，却突然愣住了。
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