草书：
- 《平复帖》：西晋陆机的作品，是现存最早的古代名家法帖，有“法帖之祖”的美誉。该帖字少且部分内容难以识读，但具有苍茫含蓄、意到笔不到的特点。
- 王献之草书作品：晋人王献之的草书，有的地方处理靠牵丝连带，还有一些地方连带很少或几乎没有，但草势强烈，张力突出，靠字与字空间的理解与分割，线条既厚重又开张，展现了不连带而草性飞扬的特点。
- 《出师颂》：史孝山的章草作品，书写性强，具有自然而翩翩流畅的感觉，墨色的感觉很强，能让人清楚看到当时书写的过程。
- 《书谱》：唐代孙过庭所着的书法理论兼书法作品。其墨迹内有非常美的因素，横向的审美关系值得关注，里面有很多横向的审美空间，像大海波涛一样的滚动起伏，和人的内心心律相共鸣。
- 《圣母帖》：唐代怀素的作品，处于小草和大草之间，在大小、收放上变化明显，同时也表现了轻重、粗细的关系，在雅的格调里，表现了气势，在流畅中表现了厚重。
- 《自叙帖》：怀素的大草、狂草作品，激情、浪漫达到了非常高的阶段，其才华主要在字外，更多地像音乐一样处理字与字、行与行之间的关系，打破了文字本身的释读性，变成了线条的符号，表现了空间的审美过程和横竖线条组合的关系。
- 《古诗四帖》：唐代张旭的草书作品，靠更多的曲线组合与线条的震荡，大部分打破了草字本身的阅读，行云流水的感觉非常强烈，完全成为了线条的符号组合和表现，字和字之间几乎没有界线，但还原每一个字时又都非常精确精彩。
- 《上阳台帖》：李白传世的作品，帖内有行书、有草书，个性非常强烈，突出表现在线条自身的宏大。
- 《诸上座》：黄庭坚的草书作品，他把线条化成了很多的点，把点用到了极致，并且取势非常独特，情感化强烈，每一笔、每一个字都有着生命情感在里边。
隶书：
- 《曹全碑》：全称《汉合阳令曹全碑》，东汉时期的碑刻。字体呈扁方形，左右分展，横向取势明显，笔画圆润，有“蚕头燕尾”的特点，波磔笔画明显且富有装饰性，结构严谨，疏密得当，风格秀丽飘逸，是汉隶中的经典之作。
- 《张迁碑》：此碑字体方整中多变化，朴厚中见灵动，笔画粗细相间，生动自然。其起笔方折宽厚，转角方圆兼备，运笔遒劲而曲折有力，收笔多为方笔，且有缺角，显得刚健雄浑、古朴凝重，具有独特的艺术魅力。
- 《乙瑛碑》：东汉永兴元年（公元 153 年）刻，内容为鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史的奏章。该碑字体端庄典雅，笔画粗细适中，波磔分明且富有力度，结体严谨规范，布局匀称，是汉隶中的典范之一，对后世书法影响深远。
- 《礼器碑》：又称《韩明府孔子庙碑》，东汉永寿二年（156 年）刻。此碑书法瘦劲宽绰，笔画刚健有力，波磔笔画尤为突出，且变化丰富，有的蚕头燕尾形态夸张，给人以强烈的视觉冲击。其结体严谨，中宫收紧，四周舒展，字体形态优美，风格端庄肃穆又不失灵动。
- 《石门颂》：东汉建和二年（148 年）刻，内容为汉中太守王升表彰杨孟文等开凿石门通道的功绩。该碑书法风格独特，笔画苍劲古朴，线条粗细变化不大，但富有弹性和张力。字体结构较为随意，疏密相间，纵横开阖，具有一种天真烂漫、自然洒脱的气质，给人以豪放不羁之感。
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