方昊只是小小的表现了一把，就让许多人对他的印象大为改观，不过由于时间关系，再加上前来参加的专家不少，李继开就算了，他一个小辈凭什么独占舞台？
方昊也适时地退了下来，让其他专家展现一下。
座谈结束，方昊的收获也不少，在场的专家哪怕是徐整也有真材实料，发表的一些看法，让他大受启发。在资料方面，他比现场的任何一位都要丰富，但能够融会贯通那就另说了。
座谈之后，是书画实物的交流的时间，除了名家名作，有人也带来了自己创作的画作来求教专家，有的专家讲的非常详细，从用笔、技法、布局等方面给予指点，一并还普及了一些书画知识，同时说了自己在创作时的心得，让大家更容易理解。
不过，这样的专家毕竟是少数，除了李继开之外，就数江览说再仔细不过。
江览也是行内的老专家，七十多岁的老人，看起来就像五十出头，气质文雅，他一直说，这是学习书法和绘画给他带来的好处，因此也把传播传统书画文化当作己任。
正因此，有人找他请教，他往往都事无巨细地讲解，一定要让对方把问题搞清楚才行，如果他觉得你没听懂，还会抓着你不放。
要说江览的心意肯定是好的，但也正因为他的事无巨细，让向他请教的人觉得他偏执，讲的又啰嗦，除了确实想要学习的一两个人，就没有人再去找他了。
相比之下，李继开的身份加上他言语简洁明了，找他的人就多了，这个找他指点自己的创作，那个找他点评自己带来的藏品，要不是有邢恕维持秩序，连休息的时间都没有。
“方老师，能不能请你点评一下我今天带来的这幅作品啊？”
方昊正打算和李明超继续去欣赏今天与会客人带来的藏品，就看到一位中年人带着一幅画向他请教。
这让方昊心里有些意外，诚然，他刚才确实表现了一番，让许多人收去了对他的轻视，只是他到底还是太年轻，又没有显赫的背景或是战绩，这也导致大家情愿排队去请教几位专家，也没有人来找他，这个中年人还是第一个找上门来请教的。
“先生贵姓？”方昊客气地问道。
中年人自我介绍道：“免贵姓吴，口天吴，吴起亮。”
方昊虽然好奇吴起亮为什么找上自己，但没有深究，直截了当地问道：“吴先生你好，不知道你想点评的是哪幅画作？”
吴起亮说：“我今天带来的是一幅唐寅的《仿倪瓒山水》。”
方昊听了这话，心里反而有些奇怪，怎么唐伯虎还模仿倪瓒的山水？
众所周知，唐寅早期绘画，‘远攻李唐’、‘近交沈周’。早期分别拜吴门画派创始人沈周和画家周臣为师。沈周以元人画为泰，而周臣则以南宋院画为师。唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。
要说，唐寅如果模仿前人风格的画作，最应该仿的是李唐的作品，而且也有相关拍卖记录，而模仿倪瓒的画风，一般是由推崇倪瓒的画家创作，比如热衷于学习倪瓒山水的八大山人等等，这其中可没有唐寅。
这也正是方昊之所以疑惑的地方。
当然，这幅画是真是假，也只有看过才知道。
吴起亮拿出画作展开，有人看到也聚集过来。
只见画作近景绘湖岸之上一棵老树，根置于坡渚之上，而树干则弯曲入水，树冠则昂扬向上，别有意趣，三棵古树挺立于岸上，树干挺拔，疏密掩映，长短参差；一叶扁舟泊于岸边。
远景平缓山峦的逶迤走向与近景诸元遥相呼应，画面气脉贯通。而中间那一大片空白，却是用来表现出辽阔平静之水面，间置一小片滩渚和数丛芦苇。
这幅画中树木、山石所见略有侧锋的平行折带皴、枯淡的墨色等技法，都和倪瓒的风格有密切关系。
方昊仔细观察这幅画作，越看越觉得有意思。
关于仿作，无非两种情况，名人仿作和造假。
第一种情况的画家也是名人，比如唐伯虎仿李唐的作品，款识就是“仿李希古画法姑苏侍生唐寅奉呈文老大人先生雅教。”
然而，这幅画上并没有唐寅留下的款识，只有几位清代鉴赏家留下的钤印，至于这幅画的作者之所以被认为是唐寅，主要是一位名叫高士奇的藏家留下的题识。
这位高士奇是清早期非常有名的藏家，收藏名迹甚富，留有着录书《江村消夏录》、《江村书目录》。
其中《江村消夏录》三卷，录所见书画，每卷以时代为序，考其源流，记录尺寸、质地、印鉴、题跋、画面内容等，间加评语，在体例上比较精密，为后世诸着录书所仿效。但对作品真伪多未评定，许多作者明知的赝本也充塞其间，看来是有意混淆视听。
而《江村书目录》为高士奇手订本，后人付梓刊行。由于是自己秘藏底帐，故而对每件作品的真伪、优劣、品评都十分明确。
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