她忽然明白，所谓风格，不是选一个模板套上去，而是让所有不该在一起的东西，硬生生撞出一条路。
她没急着命名，也没上传预审。
而是把工程文件另存了一份，命名为“双声部实验01”。
然后打开系统商城，翻到“声乐进阶技能包”页面。她剩的文娱点不多，但还是咬牙兑换了“非对称节奏控制”和“人声裂变处理”两个冷门技能。
刚确认支付，系统弹出提示：“检测到您近期频繁使用高风险编曲模式，是否开启‘创作者保护模式’？该模式将限制极端声轨融合，避免听觉损伤。”
她冷笑一声，点击“拒绝”。
接着，她调出《裂响》的原始工程，把其中那段被系统判定“太吵”的电子音墙复制出来，拖进新歌的桥段部分。那一段原本是纯电子噪音，像数据风暴，她以前不敢用，怕听众觉得“难听”。
现在她把它放在母亲哼唱和小提琴的中间，像一道墙，隔开两种时间。
试听时，桥段一响，耳机里瞬间炸开一片混沌。可就在最乱的时候，母亲的哼唱居然从噪音里透了出来，像信号不良的广播，断断续续，却没断。
她猛地睁眼。
那一刻，她知道自己摸到了什么。
不是爆款，不是流量，也不是系统的“最优解”。是一种新的说话方式——用声音的裂痕，接住别人的沉默。
她摘下耳机，手指在键盘上停了几秒，然后新建一个文档，打下几行字：
“主歌：用错拍的小提琴，模仿记忆的不完整。
副歌：人声故意走调，和声层用真实呼吸声填充。
桥段：电子噪音不是破坏，是屏障——把过去和现在隔开，又让它们能互相听见。”
写完，她保存，关掉文档。
屏幕暗下去的瞬间，她忽然想到便利店那首未署名的demo。当时陈薇薇说“这歌挺难听的”，但紧接着说了句“它在说实话”。
现在她懂了。
难听不可怕，虚假才致命。
她重新打开编曲软件，把新歌的主旋律轨道单独拉出来，调高0.5db。然后在备注栏写下一句话：
“如果一首歌，能让听的人觉得‘原来我也可以不完美’，那它就不算失败。”
她点了保存。
耳机还挂在桌边，耳钉在屏幕余光里闪了一下。
她没再碰它。
而是打开录音麦克风，深吸一口气，开始试唱第一句。
声音刚出口，系统突然弹出一条提示：
“检测到声纹波动异常，疑似触发集体记忆共振，是否暂停录制？”
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