视频接着是一个婚礼的场景：
『在绿意盎然的傣家竹楼前，身着盛装的新郎新娘跪在铺着花毯的供桌前。
桌上摆放着鲜花、果酒、芭蕉叶帽、雌雄鸡、糯米饭、白线等物。
一位德高望重的长者庄重地拿起一根长长的白线，从左至右，小心翼翼地绕过新郎的肩背，再绕过新娘的肩背，然后将线头搭在婚桌上。
接着，她又用白线在新郎新娘的手腕上各缠一缕。周围的老人也纷纷上前，将白线拴在新人的手腕上。』
“这便是傣族婚礼最核心、最神圣的仪式--‘树欢’（拴线）。
这白线拴住的不是身体，而是灵魂。 它象征着新婚夫妇的灵魂从此紧密相连，永不分离，白头偕老。
手腕上的线则寓意着祝福他们未来儿孙满堂，各有所长。”
嬴子慕补充道：“婚礼在女方家举行，热闹非凡。不可或缺的是傣族歌手‘赞哈’的演唱，没有赞哈的婚礼被认为是不热闹的。
人们载歌载舞，通宵达旦。而经历了如此庄重结合仪式的夫妻，感情大多非常牢固，离婚率极低。
即便离婚，仪式也简单得出奇递蜡烛切断或白布剪断就行，但极少使用。”
最后，嬴子慕调出一些真实的云南傣族村寨图片，如藏在普洱市澜沧县惠民乡、有着千年历史的糯干古寨。
画面中是陡峭的挂瓦屋顶、古朴的傣家木楼（一层养禽畜，二层住人）、寨中小河潺潺、佛寺金碧辉煌，以及连绵的万亩古茶园。
嬴子慕强调： “高大父，阿父，小阿父，这里，糯干古寨，以及西双版纳等地的许多傣族村落，便是剧中风俗的现实模板。
它们如同与世隔绝的‘桃花源’，至今仍较为完整地保留着母系社会的习俗，女人是主人，拥有家庭经济权和话语权。
男人多是‘嫁’进来的女婿。 这里被一些现代人戏称为‘女人的天堂’。
傣族这种独特的文化，与其历史渊源、地理环境、宗教信仰及社会经济结构息息相关，是中华文化多元一体格局中，一朵奇异而真实的花朵。”
病房内再次陷入沉寂。
嬴稷的眼中充满了惊奇与感慨，他喃喃道：“天下之大，无奇不有…此等‘乾坤倒转’之俗，竟非虚言！三年苦役为聘，银饰为诺，拴魂为盟…”
他身为一代雄主，对任何有效的社会组织形式都抱有探究的兴趣。
小嬴政则听得似懂非懂，小脑袋里努力消化着“男孩子是赔钱货”、“男孩子要嫁人”、“砍十年柴火”这些颠覆性的概念，最后总结道：“那里的阿姊们不用怕被卖掉。”
童言无忌，却直指核心--在傣族的这套体系里，女性是主体。
嬴政的目光则更加深邃，他望着屏幕上傣家竹楼的影像，又回想起昨日天幕那血淋淋的千年压迫史，以及今日送考时陈曦那带着机械腿的“拽拽”步伐和张校长点燃的星火。
良久，他才缓缓开口，声音低沉而带着一种洞穿历史的苍茫：“万物并育而不相害，道并行而不相悖…”
“朕求者，乃秩序与强盛。然今日方悟，真正之秩序，非削足适履，强求万民如一。
可容秦法之峻，亦可容傣俗之奇。可存中原嫁娶之礼，亦当存此女娶男嫁之规。
存异，方能见天下之阔；容殊，方显文明之韧。”】
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