深秋的风掠过青瓦白墙的院落，将院角那株老桂树的残香送进敞开的花窗，落在铺展在长案上的素色宣纸上。案前围立着几位身影，指尖都沾着细碎的丝线光泽，眸中盛着同一份郑重——顾星晚指尖捏着一支纤细的炭笔，笔尖在宣纸边缘轻轻顿住，最后一笔勾勒落下，远山的轮廓便带着水墨晕染的温柔，与近旁的翠竹、流泉、盛放的山茶浑然一体。苏曼卿站在她身侧，银白的发丝用一支竹簪松松挽起，目光落在宣纸中央留白处，指尖无意识摩挲着袖口绣着的缠枝莲纹样，轻声道：“这般布局稳妥，既有江南的温婉，又藏着山野的鲜活，正好能将各家绣法的精髓融进去。”
顾星晚直起身，抬手揉了揉有些发酸的肩颈，视线掠过案前的众人，眼底满是暖意。除了苏曼卿，坐在左侧藤椅上的石阿婆正低头整理着竹篮里的苗绣银线，阳光透过窗棂落在她布满皱纹的手上，那些因常年穿针引线而生的薄茧，在光下泛着温润的光泽。石阿婆抬起头，浑浊的眼眸里藏着笑意，声音带着苗乡特有的软糯：“星晚这丫头的画，看着就让人心里敞亮，俺们的苗绣银线绣在山茶花瓣上，定能显出那股子鲜活劲儿。”
案边还站着几位来自不同地域的非遗绣种传承人，有擅长蜀绣的李阿姨，指尖翻飞间能绣出栩栩如生的游鱼；有精通湘绣的张姐，擅长用虚实针法勾勒鸟兽的灵动；还有专研粤绣的陈师傅，金银线的运用堪称一绝，绣出的纹样自带华贵质感。众人围着这幅尚未落成的中国画，你一言我一语地商议着，话语里满是对技艺的敬畏与对合作的期许。顾星晚听着大家的讨论，心里早已勾勒出一幅锦绣图景，她轻声开口，将自己的想法缓缓道来：“这幅《锦绣山河》，我们以苏绣的平绣打底，铺出远山的层次与翠竹的挺拔；苗绣的打籽绣和银线绣用在山茶与野菊上，凸显花叶的立体与鲜活；蜀绣的晕针绣游鱼，让溪流多几分灵动；湘绣的掺针绣飞鸟，添几分天地辽阔；粤绣的金银线绣在泉眼边缘，衬出泉水的清透与光泽。这样各家技艺相互映衬，既能展现不同绣种的特色，又能融为一体，衬出山河的壮丽与温婉。”
众人闻言纷纷点头，苏曼卿眼中闪过赞许，伸手抚过宣纸：“星晚说得极是，绣品最讲究气韵贯通，各家技艺各有千秋，唯有相互契合，才能让这幅画活过来。我们从今日起便着手准备，细细打磨每一处细节，定要拿出最上乘的作品。”说罢，苏曼卿拿起一根细细的苏绣丝线，指尖穿针引线，率先在宣纸边缘的翠竹上落下第一针。她的动作从容舒缓，银针在素宣上穿梭，青绿色的丝线渐渐晕开，竹叶的脉络清晰可见，带着江南水乡独有的温婉雅致。石阿婆见状，也拿起苗绣特有的粗针，穿上闪亮的银线，在山茶花苞上绣起了细密的打籽绣，一颗颗圆润的线结错落有致，配上银线的光泽，仿佛花苞即将绽放，透着勃勃生机。
顾星晚没有立刻参与刺绣，她转身走到一旁的工作台前，那里铺着各色面料与设计草图。这幅《锦绣山河》不仅是众位传承人的心血结晶，她还要以此为灵感，设计一套与之相配的礼服，让非遗绣艺以更鲜活的姿态走进大众视野。她拿起一支马克笔，在画纸上快速勾勒起来，礼服的廓形采用简约大气的抹胸长裙样式，裙摆自然垂落，如同流动的山河画卷。上身部分选用素净的真丝面料，以苏绣平针绣出淡淡的远山虚影，低调而雅致；裙摆则是整件礼服的重点，她要将《锦绣山河》中的核心元素一一呈现，从翠竹到山茶，从溪流到飞鸟，将各家绣种的精髓融入其中，让裙摆成为一幅移动的锦绣画卷。
设计草图渐渐成型，顾星晚又仔细斟酌着面料的选择，裙摆主体选用垂坠感极佳的云锦面料，底色为淡淡的米白色，既能凸显刺绣的色彩，又自带华贵质感。上身的真丝面料要选用略带珠光的材质，在光下能折射出柔和的光泽，与苏绣远山呼应，营造出朦胧的意境。细节处，她打算在抹胸边缘用粤绣的金银线绣出细密的缠枝纹，既增添精致感，又与画中泉眼的金银线纹样相呼应；裙摆侧边用苗绣的银饰碎片点缀，随着行走的动作轻轻晃动，如同山间的流泉叮咚作响，灵动又别致。
确定好设计方案后，顾星晚开始着手准备面料与丝线，她往返于布料市场与绣品工坊之间，精心挑选每一种材质，生怕有丝毫疏漏。与此同时，长案前的刺绣工作也在有条不紊地进行着，苏曼卿每日都会早早来到院落，带着大家细细打磨每一处细节，遇到针法上的难题，众人便围在一起探讨，相互学习借鉴。有一次，在绣溪流中的游鱼时，蜀绣的李阿姨总觉得游鱼的神态不够灵动，苏曼卿见状，便提出用苏绣的虚实针法与蜀绣的晕针相结合，李阿姨试着绣了几针，游鱼的鳞片渐渐有了光泽，姿态也鲜活起来，李阿姨欣喜不已，连连称赞苏曼卿经验丰富。
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