三个月后，陈师父终于让林墨学上釉了。他给了林墨一堆青石、松针和一个小盆，说：“去山里接晨露，把这些东西泡在露水里，泡七天，每天搅拌一次，力道要轻，像摸羽毛一样。”
林墨照着做了。每天天不亮就去山里接晨露，回来后小心翼翼地搅拌盆里的东西，松针在露水里慢慢变软，青石的颜色慢慢渗出来，水变成了淡淡的绿色。七天后，他把泡好的水过滤出来，递给陈师父。陈师父闻了闻，点了点头：“可以了，今天教你上釉。”
上釉的过程很简单，就是把拉好的坯放进釉水里，轻轻一转，然后拿出来晾干。可林墨试了好几次，釉面总是不均匀，要么厚要么薄。陈师父说：“上釉要‘快、准、稳’，手要轻，心要静，釉水在坯上停留的时间，差一秒都不行。”
林墨又开始练习，练了一个月，终于能上出均匀的釉面了。陈师父看着他上釉的样子，突然说：“明天带你去烧窑。”
烧窑的那天，林墨激动得一晚上没睡。窑房里的窑是龙窑，很长，里面能放很多坯。陈师父把林墨做的碗、阿釉做的壶，还有自己配的“雨过天青”碗一起放进窑里，然后点燃柴火。窑火慢慢烧起来，通红的火焰映着陈师父的脸，他不时地往窑里添柴，用长钩子调整坯的位置，眼神专注得像在做一件神圣的事。
“烧窑要烧三天三夜，不能断火，也不能烧太旺。”陈师父说，“火太旺，坯会裂；火太弱，釉色会灰。这就像做人，太急不行，太慢也不行。”
林墨点点头，接过陈师父递来的柴火，往窑里添了进去。火焰“噼啪”作响，窑里的温度越来越高，他能闻到陶土和釉料混合的味道，那味道很特别，像阳光、像雨水、像山里的风，让他觉得心里很踏实。
三天后，窑终于凉了。陈师父打开窑门，一股热气扑面而来，里面的坯都变成了陶器，颜色各异，有红的、有黄的、有青的。林墨一眼就看到了自己做的碗——碗身是淡淡的青色，釉面上有一层薄薄的冰裂纹，在阳光下闪着光，像刚下过雨的天空。
“这是你的‘雨过天青’。”陈师父把碗递给林墨。
林墨接过碗，指尖碰到釉面，冰凉的触感顺着指腹爬上来，他突然想起第一次来山房时，陈师父递给她的那只坯，想起自己和泥时的水泡，想起拉坯时的专注，想起泡釉料时的晨露，眼泪突然掉了下来——这不是什么“绝活”，这是他用三个月的时间，用手和心，一点点做出来的。
“师父，谢谢您。”林墨的声音哽咽了。
陈师父笑了，拍了拍他的肩膀：“你不是学会了‘雨过天青’，你是学会了‘静心’。不管做什么，心不静，什么都做不好。”
后来，林墨离开了青釉山房，回到了城市。他没有再去设计公司，而是开了一家小小的陶艺工作室，名字叫“青墨陶艺”。工作室里没有电动陶轮，只有一个手动陶轮，和青釉山房的那个一样。他教小朋友做陶艺，教他们和泥、拉坯、上釉，告诉他们：“陶艺不难，难的是静下心来，好好做一件事。”
有一次，之前的甲方找到他，想让他做一批“雨过天青”的文创产品，出价很高。林墨拒绝了，他说：“‘雨过天青’不是批量生产的商品，是用心做出来的东西，每一只都不一样，我不能辜负它。”
甲方很惊讶，说：“你以前不是最想做爆款吗？怎么现在变得这么固执？”
林墨笑了，指了指工作室里的一只青釉碗——那是他从青釉山房带回来的，是陈师父送他的礼物。“因为我明白，真正的‘绝活’，不是技巧，是心。”他说，“就像这碗，它不完美，有裂纹，有瑕疵，但它是活的，因为里面有我的心，有青釉山房的泥和火，有山里的雨和露。”
那天晚上，林墨给陈师父打了个电话，告诉了他这件事。陈师父在电话那头笑了，声音还是很哑，却很温暖：“你做得对。记住，不管在哪里，都要像和泥一样，把心沉下来，好好做一件事。”
挂了电话，林墨走到窗边，看着城市的灯光。他想起青釉山房的竹林、石磨、龙窑，想起陈师父的灰布褂子、阿釉的蓝布围裙，想起自己和泥时的汗水、拉坯时的专注、烧窑时的烟火气。他知道，自己永远不会忘记青釉山房的日子，不会忘记陈师父教他的道理——不管做什么，都要像做陶艺一样，心要静，手要稳，一步一步，慢慢来。
后来，林墨的工作室越来越有名，不是因为爆款，而是因为他做的陶器里，有别人没有的“温度”。很多人来学陶艺，他都会告诉他们青釉山房的故事，告诉他们陈师父的话：“陶艺这东西，手要熟，心要静，急不来。”
而青釉山房里，陈师父和阿釉还在烧窑、拉坯、配釉。每年春天，林墨都会回去一趟，帮着和泥、烧窑，和陈师父、阿釉一起坐在院子里，喝着茶，看着窑里的烟火，聊着山里的雨和露。窑火映着他们的脸，像映着三个用心做陶艺的匠人，也映着一份永远不会变的“静心”。
林墨知道，他永远是青釉山房的徒弟，永远是那个在泥地里学会静心的林墨。而陈师父教他的，也从来不是什么“崂山道士”的法术，而是比法术更珍贵的东西——用心做事，踏实做人，这才是真正的“绝活”，是能陪伴他一辈子的“道”。
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