接下来宋鲁讲完话，作为发行方的中影韩三爷与安乐影片的江志强都上台随便讲了几句，韩三爷夸了夸《那些年》的成绩，并夸赞中国电影的进步。
江志强则是讲了下了中国电影出海的困难与愿景，并表示希望更多的中国电影人能拍出一些优秀的影片出海。
他们讲完之后，杨迷作为演员代表讲话，这本来应该是刘一菲来说的，但是她没事，只好杨迷上。
虽然杨迷才二十岁，但是已经落落大方了。
“作为演员很高兴能参演《那些年》这样的高质量的影片，虽然拍戏很辛苦，二十多天路演东亚东南亚二十城也很辛苦，但看到这么好的票房成绩，我觉得一切的辛苦都是值得的，演员最开心的事就是看到自己的付出有了相应的价值体现。在这里作为演员代表，我要感谢宋鲁导演为大家大提供这么好的平台与机会，也要感谢中影与安乐影片为《那些年》的宣发所做出的努力，谢谢，谢谢大家。”
杨迷说完抚着领口鞠躬，然后下台。
宋鲁点了点头，这妞开始有点范了，不错不错，还是自己的开发得好，看样子还要加紧开发。
再接下来的流程是媒体问答，记者们问了一些《那些年》的情况，以及在海外宣传的趣事，《那些年》的成功经验，还有中国电影走出难点与痛点是什么，为什么宋鲁的电影可以走出去？
大家都回答了一些，像什么趣事，几个演员就回答得很多。
关于《那些年》的成功经验，宋鲁回答了一点，只是他在回答之前总觉得这个问题好像谁问过他。
只是他们宣传期间接触到的记者太多了，都不记得谁问的了。
但是他觉得如果他回答过那答案是一样的，“其实《那些年》能在国内成功是因为有读者的基本盘作支撑，再加上有充足有资金来保证影片质量，更是有优秀的演员加盟。当然，这些都是基础，最为关键是宣发。当然，我说的这些都是保证一般影片的成功的套路。其实影片能否成功关键还是要看内容，你生产的内容是否商业化，受众是否更加的普遍化。”
“像这次我们去东南亚及东亚做路演，我就问过一些观众，问他们看不看得懂，喜不喜欢。因为我最怕的是文化差异，使我们的内容让
对方看不懂或不感兴趣。结果发现很多的东西都是共同的，比如高中时的一些情感与经历，再比如初恋最后都分手。除了这个内容我们要考虑兼容性外，另一点就是画面，全世界所有的观众都一样，喜欢看精致画面。这次的路演观众们反馈最多的一点是‘哇，原来中国大陆不全是破破烂烂的，他们也有跟我们一样甚至比我们更好的学校与城市’。”
“其实有些人觉得外国人就喜欢看中国破破烂烂的感觉是错的，喜欢看中国破破烂烂的是电影节的评委，而不是普通观众，如果你想做商业片，最好拍些好看的画面。”
“好故事，好画面，能让外国人看得懂的文化，精致的制作，再加上好演员的表演，好的宣发，差不多是这样了。”
“嗯，其它的没有太多，如果我想到的话下回在博客上跟大家汇报，我愿意用我们的经验帮助更多的中国电影走出去。”
啪啪啪……对于宋鲁的回答，大家热烈鼓掌，这些经验真的很宝贵，有时候你得用很多部失败的电影换回这个经验。
接下来谈中国电影走出难点与痛点是什么，这个问题是韩三爷来回答，他没有直面回答，只是拿《那些年》的成功来举例，他觉得《那些年》能成功还是归功于一是有足够多的宣发预算，然后有沉下去的宣发方案。
说到宣发预算，韩三爷举例了一个电影院里要多海报与展架，还有预告片的投放。更是说到户外与硬广，接着说到的是《那些年》成功的十城路演等等，这些都是宣发预算足够，以及沉下去做宣发的好处。
韩三爷这个就很实在了，也是在告诉电影公司，不要拍了片子不管就以为能成功，《那些年》能成功不仅要研究它的电影内容与手法，还要研究它的宣发模式。
最后是安乐老总江志强来谈为什么宋鲁的电影可以走出去的问题，江志强也是感叹《那些年》剧组的勤奋，是他见过的真的跑东南亚十城的剧组，几乎没有剧组把东南亚十城给跑遍去做宣发的，《那些年》是第一个。
“最后我再说一句啊，之前央妈记者在东京采访我时问我为什么要跑二十个城市。我记得我当时回答大致是这个意思:我说我们中国电影本来在东亚东南亚大家都不熟悉
，然后你还拍了片子不管丢给宣发公司坐等收割票房，这怎么可能呢？别人不熟悉，那我们只能用最笨的方法一个城市一个城市的去跑，去让他们认识我们。”
“只有当我们慢慢在影迷的心中熟悉起来了，以后我们的电影上映才可以做到不用去跑路演，观众也会自发的进电影院支持了。我就插这么一句，做电影跟做买卖一样的，你做了一个好商品躲在一个死胡同里，也不叫卖，你的商品又没有熟客，你觉得你的商品能卖出去吗？”
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