83年香江的电影院很多，其中有五家大型院线，分别是邵氏院线、嘉禾院线、金公主院线、双南院线、安乐院线。
邵氏院线无疑是香江最大的院线，随着邵大亨逐渐向无线电视发展，邵氏影业也在不断减产，至今在香江还有着19家戏院，而在整个东南亚和台湾有着180多家戏院，别小看香江的19家戏院，整个香江目前为止，算上有规模的戏院还不足100家，邵氏却占有接近四分之一。
嘉禾院线是邹闻怀聚集香江众多零散的戏院而组成的院线，其中存在租凭关系，目前嘉禾还没有能力组建自己的私人院线。金公主院线是新艺城的母公司，由雷氏家族收购丽声院线而成立，这两年凭借新艺城出品赚了不少港币，雷氏家族也越发重视电影行业。
双南院线是由长城、凤凰、新联这三家电影公司组建而成，有着深厚的内地背景，81年的“少林寺”正是由他们在香港发行。而安乐院线由安乐影片公司成立，是好莱坞环球影业在香江的发行商，戏院里只上映好莱坞电影。
《疯狂的石头》的宣传进行的如火如荼，TVB大楼顶层办公室里，王铮和邵大亨相对而坐，梨花木做成的茶几上，两杯刚泡好的热情发出淡淡茶香。
“阿铮，你对如今的邵氏兄弟电影有什么看法？”
邵大亨靠坐在红花木椅上，瘦削的面庞被大号的老花镜盖住，王铮有些捉摸不透他的用意。
“如果和过去相比，邵氏影业无疑是退步了。”
王铮想了想如实回答，70年代，邵氏影城落成，摄影棚数量达到12个，每年平均生产40部电影，直接垄断香江和整个东南亚的电影市场，是名副其实的东方好莱坞，而如今被嘉禾、新艺城联合打压下，已没了当初的威风。
邵大亨神情现出一丝疲惫，从1928年推着流动放映车在边远乡镇放映，1930年组建邵氏兄弟电影公司，至今已有50多个年头，从开始的辉煌到现在慢慢变得有些平凡，他已经有些累了，要不是王铮的出现，他会减少邵氏影业的电影生产，将事业重心转向无线tvb，但邵氏影业是他与几个兄弟一辈子的心血，不到最后关头他绝不会放弃。
“哦？说说你的看法！”
邵大亨很想听听面前王铮的看法，他是如此年轻，和自己当年推着放映车的时一般年纪。
王铮想了想，根据后世偶然看过的一些资料，分析道：“邵氏影业拥有世界最先进的电影设备，在制片方面具有很完善的体系，编剧组、导演组、演员分配、剧务部、厂务部、美术组、布景、宣传等等，这么完善的电影工厂为什么会输给新冒头的嘉禾与新艺城呢？这个问题值得我们深思！”
“为什么呢？”
虽然王铮分析的这段话有点像废话，但邵大亨还是饶有兴致的发问。
“因为我们被束缚了手脚，就如我们的电影工厂，生产出的影片都像是一个流水线上出来的，所有东西都一样，没有创新，没有新的思路，而其他的工厂不断有新的东西出来，如果再这么下去，我们的工厂迟早会倒闭！”
邵大亨听完沉思起来，如此直白肯定的言论他还是第一次听到，如果对面坐着的人不是王铮，他定认为其是哗众取宠，大放厥词加胡说八道。
王铮不给他沉思的时间，继续分析道：“最简单的例子，如邹闻怀创建的嘉禾，一直遵循的外判制片模式，扶持一些小的电影公司，为他们提供资金，让其有独立制片的能力，他们不参与管理这些公司的内部，只负责监制和发行，这样为这些公司提供了空间，让他们不断有新的创新出来。”
听到邹闻怀的嘉禾，邵大亨微微皱眉，但听完王铮的分析他有些沉默。
“再比如和我们直接竞争贺岁档的新艺城公司，他们打破摄影棚拍摄方式，大量选用外景和现场拍摄，突破传统类型，添入时尚元素，外景那种宏大与真实感是影棚无法比拟的，不是说影棚不好，有许多场景还是会用到影棚，但实景才能让故事背景更有真实性，观众更有代入感，如我的电影《鬼吹灯》里面的印度大沙漠和中世纪古城，《疯狂的石头》里面的天后庙。嘉禾和新艺城通过新的制片方式，突破了我们邵氏的大制片厂制度制片模式，赋予影片新鲜的内容，观众的喜爱也是无可厚非的。”
王铮一口气说完那么多，端起面前的茶杯一饮而尽。
而原本还在深思的邵大亨却有点发愣，从嘉禾和新艺城崛起以来，邵氏多年经营而成的院线收入，竟被两个后起的院线嘉禾与金公主超过，他一直没能想明白其中的关节，如今听了王铮的分析，才知自己以前从好莱坞学来的那套经营理念，在不知不觉中已被新的东西取代。
60年代邵一夫一直在向好莱坞学习，当初他向港府买下清水湾46公顷土地建立邵氏影城，就为了打造一个东方好莱坞出来。
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