仔细一问，王总就明白怎么回事了，杨树朋这种自认为很有才华的导演，通常都有一个毛病，那就是看不起商业片。
他们不喜欢那种直给的爽感，喜欢构建氛围，然后又没有让人身临其境的本事，只能强行构建。
比如，苏昂对林巧的深情，杨树朋用的是客观和疏离的视角，喜欢用衣服和伤口这种符号化的记忆碎片来呈现，缺乏互动，也没有感情延伸。这导致观众理解角色动机的时候，很难共情。
说白了，就是代入不进去……
镜头语言就更不商业了，他大量使用低饱和度，高对比度的冷色调。画面看起来又脏又旧，即使是白天室外的戏份，也感觉阳光被蒙上了一层灰。
这种色调成功地营造了压抑的氛围，但沈砚没看到其他风格，这就不行了，不是说商业片不能用这种色调，但是需要节奏和对比。
要有明亮和温暖的场景，比如美好的回忆啊，胜利的时刻啊等等来和黑暗场景形成反差，从而更有效地调动观众情绪。
更别提肩扛和手持摄影这种文艺片标配了，镜头晃得不像话……
一想到这些，王总就不淡定了，他喜欢《少年》这个本子，是看上了里面的反转和宿命论，这才投资拍摄。
没想到杨树朋拿着他的钱，搞作者电影，王总可不是什么慈善家。
“林总，小沈，你们先回去，三天之内，我给你们一个答复。”
林薇立刻起身，她知道，王总要下决心了。
谁知道，沈砚却没有离开的意思，他看向王总，突然来了一句，“王总，我想改一下剧本……”
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