接着，范宁的语气又忽然变得空灵起来。
“那梅西安《二十圣婴默想》呢？”
“从原始的祭坛步入神圣的殿堂，梅西安的‘有限移位调式’与‘不可逆行节奏’，其本质即为一种循环的、封闭的广义音程集合！”
范宁的粉笔在新现的谱例上接连划动，出来的颜色却完全相同，且极尽奇特！
水蓝色的晶片、灰色的小立方块、染有咖啡色的蓝紫色岩、一星半点的金色鸟儿的眼睛、带有粉色斜边条纹的红布、星状的深普鲁士蓝、带有螺纹状钴蓝的淡绿......
“这些‘天父主题’、‘星星与十字架主题’、和声连祷动机、鸟鸣和弦动机......”
“传统的音阶、和弦如果是进行‘移调’，需要连移十二次半音才会回到其本身，可它们！.......通过移位进行转换时，会因音程循环的局部对称性而迅速折返、提前折返！例如第二调式的‘音程向量’在循环三次后即回到原点！......梅西安利用这种特性，使音乐在有限的漫游中产生了无穷无尽的真理，从而实现了不可能的神学彩虹！！“
范宁将丰收艺术节上的谱例擦拭而尽。
然后，就地取材所写的第三乐章谱例再次滚动而出！
音乐的再现部响起！
“现在，重新用新的眼光，再次审视你们的老朋友，你们的肖像画，我的‘幽灵谐谑曲’！”
“那些曾用申克分析法解读的‘基本线条’碎片，现在看到了吗？它们不再是简单的‘延续’技巧，而是线性音程模式在半音场域中的自由变形！”
圆号再度奏出狩猎号角般的动机，却被弦乐诡异的滑音所回应，尖叫、碰撞、扭曲的舞步......黑夜中种种偏于病态和神经质的意象再度侵袭而来！
“刚才我曾为你们指认了那些色彩性和弦的来源，如集合（4-18），现在，转换理论则可以显示出它们如何在乐章中移位、倒影，甚至其‘子集’如何分裂并重组成新的音响，从而驱动着局部音乐的微观演化！”
谱例的明暗关系以极其深奥的形式闪动起来。
在其中，小提琴声部一个看似寻常的二度下行，可能通过移位或倒影，在乐章的另一处就化为管乐声部一个充满张力的增四度跳跃！
而之后——
“咚。”
乐章以一声几乎听不见的拨奏结束。
范宁的理论好像都讲解完了。
他几乎是在同一时间，早有准备地抬手，冷冷一笑，将粉笔由竖变横，在重新清空的黑板下方涂出了一个长条矩形——
“总结一下，这里属于我们的传统理论，和声，对位，曲式，配器。”
又在矩形上方，画了三条横线，组成了一个正三角形。
“这里是方才讲的‘后调性时代’的几大理论‘支柱’——”范宁额外强调了“支柱”的重音，又唰唰几笔写下词组，“即申克分析法、音级集合理论、广义音程与转换理论！”
“这形状眼熟么？”
“聊都聊到这里了，不如让我来最后整合一下，为‘终极答案’来整体性命个名？”
范宁忽然意味深长的一笑。
终极答案？......
形状！？......
三角形！？！？......
“咔哒！！”“咔哒！！！”
座位席上突然响起了一阵粘稠的“咔哒”声！
有一小部分“绅士”听众的模糊身影，似乎猛然惊醒，又发狠脱力，竟然成功从座位上“挣扎”着坐了起来！
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