好似从极高的山巅各处飘下，极弱的力度，断续的吐词，一切近于空无。
......
“林木萧条，山岩嶕峣。
树根纠缠，茎干紧连。
飞泉溅喷，深洞藏身。”
氛围顷刻神秘。
和第一部分那种纯宗教式的赞美句式截然不同。
范宁他竟然在这里“写景”！
这些短促的字词......每一个音节都充斥着真知与神性。
以及......超越性。
令人头皮发麻，如有闪电击中灵台。
光读着就能感觉到，这一文本肯定经过了范宁的改编，绝不是原文学范畴的“写景”可以写出来的内容。
它只是“普累若麻”的表象的显影。
景象十分奇异超验，虽然原初、荒凉、危机四伏，但同时存在另一种被容许的“神圣和安全”。
这恐怕是秘史中首个对“交响曲”作出明确“场景说明”的作品，即便是瓦格纳这样的乐剧创立者，也不得不承认这个年轻人的“整体艺术”思想与技法，已进入了一个大道至简的神秘莫测的境界！
“林木萧条，山岩嶕峣。树根纠缠，茎干紧连。飞泉溅喷，深洞藏身......”
低音弦乐仍旧持续拨奏“光照主题”变体，大师们低声吟诵如葬礼进行曲般的音调，断断续续的休止符不时掺杂其中，使其全然笼罩在一种较高的境界里。
其中，偶然，有过令人心安的圣咏小节短暂浮现，弦乐高音区的震音曾试图维持一丝光亮，然而不安并未远离，镲声总是会在特定的小节冰冷叩响。
被容许的“神圣与安全”，连同“危机四伏”的原初状态一道，此消彼长，动态泯灭，进入了一种高深的平衡之中。
“狮群默然匍匐，绕我以示亲睦，
圣土请予珍视，爱之幽居在此。”
随着吟唱的推进，越来越多的“星光”被赋予形体，出现在了这座宏伟的教堂之内。
包括那些担任童声合唱团声部的“星光”，曾经特纳艺术院线音乐救助计划中的孩子。
包括站在了声部领唱位置的瓦尔特指挥、露娜小姑娘和夜莺小姐。
包括背后赫然能辨出的更多熟悉的身影，前一世的顾老师，这一世的安东老师、吕克特大师，逝去的古尔德院长、施特尼凯校长和赫胥黎副校长......
命运就是如此神妙，这些第0史的诸位大师，于第二段巡礼中被拾起，于宏伟教堂内先现，反过来，又接引了那些范宁第一段巡礼中的“星光”。
于是离范宁更近位置的圣礼台空地，一道道乐手们的声音，旧日交响乐团和附属青少年管弦乐团的乐手们，手持着由光凝结而成的乐器，亦出现了。
他们和她们本来就在那里，一直都在。
包括“第六”，也包括“第八”。
左侧的小提琴首席，希兰，右侧的大提琴首席，罗伊，稍后位置的长笛首席，琼。
特纳艺术院线之诸同僚，南国与雅努斯之诸会众。
“狮群默然匍匐，绕我以示亲睦，
圣土请予珍视，爱之幽居在此！”
范宁那残破不堪的身躯，被一道道“星光”化作的身影层层环绕。
神秘的祷文唱段产生了某种至高莫测的合力，竟将他的身躯凭空托了起来！
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