总觉得不应该这样。
一切都已是第无数次了，生离、死别、结仇、复仇这类的事情，在“午”中的确不算得什么，范宁回想起曾经琼的残留神性跟着南国投影一道在逃亡中破裂的事情，或许那时心中的痛意还更强烈一点，尽管另外的两人还要失去得更早......总之，即便是在当初那个即将“重置”的世界前夕，这些都没有任何意义，更何况，更何况......
是在一个即将“诞生”的世界前夕？
范宁感觉那段皈依女三重唱的卡农段落，已经过了好久好久，离自己好久好久了。
音乐不知什么时候安静了下来。
不是指音乐本身消失，而是如今所有在场听闻之会众，才意识到之前有相当一段长的时间内，音乐都是在一种低语与嘶吼的底噪中流淌的，现在，底噪才消失。
因为外部的F先生受到了极为可怕的威胁与压力——此刻这位危险分子切切实实感受到了死亡的贴面，只需一个失误，一个“没缓过招架”。
也就是在这“静音”降临教堂的刹那，真正的未被污染的音乐，才如同被压在巨石下的种子终于顶开了重负，重新破土而出。
是曼陀林的声音，它悄然渗了进来。
这音色曾在范宁《第七交响曲》的“夜行漫记”中徘徊，如今却由远处席位一角的帕格尼尼大师拨奏而出。
琴声清丽、朴素，带着尘世的温暖与纯洁，与乐队遥相呼应。
担任女主人公格蕾琴声部的夜莺小姐，在三位皈依女为其祷告恕罪后，再度感激而虔敬地唱响了“荣光圣母”主题——
“你无与伦比者，你光芒四射者，
请侧过慈颜，垂顾我喜出望外，
我昔日的情人，历尽磨难，他已归来！”
乐队丰沛地发展这支旋律，速度转为快板，“升天童子主题”的歌声也交融汇入，而夜莺小姐的声线更是在三个激动人心的降B高音上翱翔，带来一个无比满足的终止。
钟琴与钢片琴洒下星尘，圆号与小号再次吹响“光照主题”。
此刻的范宁忽然似乎有所明悟。
他长长地探出手去。
仿佛触碰到了某个更加恢弘、慈爱、接纳一切的“永恒之物”的前兆。
是“荣光圣母”的声部，祂终于长驱直入，对此前的种种一切作出了回应。
虽然此前这个主题已充分发展，人声与器乐皆有，但那都是别的，而现在，是“荣光圣母”在亲自开口，唱词简短，却重若千钧。
“来吧！请升入更高之境！
他若感知到你，必会追随你前行！”
这道声音无法定位来源，不是从圣礼台或任何具体方位传来。
但重要的是......
但仅仅重要的是......
范宁竟然听到的，是她们的声音。
竟然？
那最温柔眷念的，能令自己卸下疲累伪装的，那最视之为知己，能读懂自己一切所思所感的，那携带着无忧无虑的天真回忆和深沉的陪伴照料的......那些所有美好之特质，全在那道苛刻而珍贵的回应里面。
“嗡————”
教堂内残留悬浮的惨绿光线，以及扭曲变形的穹顶，忽然被内部一股无比柔和又无可抗拒的金色光芒直接“掀开”了！
穹顶之外，不再是翻卷的肌肉与扭曲的天体，也不是冰冷黑暗的虚空，取而代之的，竟是一片虽然很虚幻模糊......但特征上湛蓝、高远、点缀着舒缓卷云的天空！
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