黄崇手中拿着一个人骑马的摆件，其中人是个武士，头戴乌帽，身穿黄色圆领长衫，腰配弯刀，显得非常英武，武士胯下的马匹也很不一般，造型比较腱硕，一看就知道不是普通的马。
武士胯下的马，臀部比较肥，颈部比较宽，马的姿势是站立不动，以静为主，但是马的眼部是刻成三角形的，眼睛是圆睁的，马耳朵是立着的，好像在聆听什么声音一样，充满了一种静中带动的感觉。
当然，最引人注目的还是马上斑斓的色彩，配上武士衣服的黄、褐颜色，使得整个摆件就显得十分的华美精致，不言而喻，这东西就是赫赫有名的——唐三彩！
唐三彩，是一种盛行于唐代的陶器，它是唐代低温彩釉陶器的总称，在同一器物上，以黄、绿、白或黄、绿、蓝、赭、黑等基本釉色同时交错使用，形成绚丽多彩的艺术效果，一般三彩较多，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。
唐三彩造型生动逼真、色泽艳丽而且富有生活气息，与艳若云彩的丝绸、美丽夺目的壁画、流光异彩的金银器，还有开放的社会一起，共同绘制成了一幅大唐文化的辉煌画面。
唐三彩不仅在艺术上有非常高的成就，而且在陶瓷工艺上也对后世做出了巨大的贡献，其绚丽斑斓的装饰手法打破了单色釉一统天下的局面，从单色釉发展到了三彩釉，为后世彩瓷的诞生打下了基础。
宋代以后各种各样的低温色釉和釉上彩瓷，大部分都是从唐三彩的基础之上发展而来的。
正是由于唐三彩有很高的艺术水平、独特的地位，而且它从一开始就出口海外，深色异国百姓的喜爱，从二十世纪初被重新发现之后，就倍受人们的关注，特别随着国内、国际市场的开放，喜欢收藏唐三彩的人越来越多。
唐三彩用于随葬，作为冥器，因为它的胎质松脆，防水性能差，所以保存至今殊为不易，而且外国人对唐三彩的式样非常喜爱，使得在拍卖会上屡获高价。
比如三十年前，1989年，国际苏富比拍卖行拍卖的一件唐三彩黑马在英国伦敦以374万英镑成交，这可是三十年前的价格。
因为唐三彩的出现在世界上引起了巨大的轰动，加上其自身的文化价值和经济价值，唐三彩的研究非常火热，不少专家纷纷把研究成果公诸于众。
唐三彩是低温陶瓷，制作工艺不算复杂，制作原料更是随处可见，再加上胎釉配方也早已公开，仿造高手人才辈出，大量的高仿作品出现。
可以说一些高仿的作品，百分之九十九和真品几乎是没有区别，完全是达到了以假乱真的地步，只有百分之一较为特殊的特征，那是经过千百年自然形成的，所以无法仿制，不过，话虽然是这样说，可是如果没有一双火眼金睛，普通人根本就辨别不出来。
眼前这个唐三彩之所以能够引起黄崇兴趣，是因为这个唐三彩身上，有蛤蜊光。
所谓的蛤蜊光，是指古瓷彩釉上以及釉边出现的类似蚌壳内侧的珠光模样的光晕，只有古瓷到了一定的时间，才会形成这种光泽。
要知道，唐三彩的釉本质上是一种亮釉，刚烧成的时候光亮刺目，光泽灿烂，但是随着时间的流逝，炫亮的光泽会逐渐退去，釉色变得温润晶莹，釉光逐渐变得柔和自然，可谓是精光内蕴，宝光四溢，除非釉面腐蚀严重，否则三彩真品不会失去柔润的光泽。
当然，釉面的光泽，只是鉴赏东西真伪的一个佐证而已，不能作为主要的依据，现在的技术那么发达，要伪造蛤蜊光，也绝非不可能，不需要像真品那样，只需要能够骗过一时，就足够了。
另外，这个唐三彩的胎上也有自然的土锈。
唐三彩是一种陪葬品，那么被埋在地下过千年，受到地气、水分、泥土的侵蚀，必然会有一些土锈，而且，这些土锈已经浸到了胎体中，与物件浑然融合起来，显得十分自然，如果是仿的土锈，肯定显得非常生硬，不自然。
这个唐三彩，不是唐代的真品，是仿照的。
“老板，这东西怎么来的？”黄崇问道。
“乡下收的。”老板是个中年大叔，憨憨一笑说道：“俺也不懂，小哥若是喜欢，给我一个实诚价，拿走便是。”
得，这位老板现在连故事都不讲了，在古玩市场上最不缺的就是故事，每天不知道有多少人得了癌症要住院，不能说完全没有，只能说九成九以上都是骗人的。
买家在编故事，卖家也在编故事，故事横行。
眼前这位老板，干脆连故事都不说了，因为大家都精明了，都不愿意相信那些故事了。
“这个唐三彩不错，较为古拙，两百吧。”黄崇将唐三彩放在摊主面前说道。
“小兄弟就不要拿俺开玩笑了，这可是唐三彩！”老板看着黄崇说道。
“东西施全釉了。”黄崇说道。
这位老板，也并非是不懂行，听到黄崇的话之后，脸色微微一变，因为真品的唐三彩有一个最大的特征，就是不施全轴，至于为什么不施全釉，专家学者至今未能给出一个合理的解释，也算是一个千古谜团。
老板看了黄崇一眼，伸手将眼前的唐三彩拿起来，双手在人物的头部，以及马匹的四腿摸索起来。
真品的唐三彩人物脸部、以及动物的腿部有不施釉的特征。
事实证明，这个唐三彩确实不是真品，不过即便是如此，这位老板也并不感到失望，他做这一行的，自然也知道这里面的东西大多数是赝品，如果这玩意是真品，他放在这里做什么，直接送去拍卖行不就得了。
抱着能成一笔是一笔的想法，老板对着黄崇呵呵一笑，说道：“东西也不贵，两千，成本价，小哥若是喜欢，就拿走吧。”
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