风暴前夜，总是最宁静的。既然看不出任何端倪，顾莫杰索性不去想那些还未到来的事情，而是好好过好眼下。
麦迪逊广场花园的演唱会，便在今晚。顾莫杰还有一个白天的时间，领略一下这座城市。
“真没想到，200亿美元身价的人，居然从未来过纽约，说出去谁信呢。”
斑驳的布鲁克林铁桥上，一辆迈巴赫静静地违停在人行道上，视罚单如无物。这是一座19世纪的古老铁桥，这头连着布鲁克林区，另一头就是曼哈顿了，脚下的东河，是哈德逊河的支流。
风很大，很爽朗，视野非常开阔。
顾莫杰和权宝儿倚栏斜靠，用车子遮住自己大半的身影。顾莫杰很绅士地打着阳伞，把身体向宝儿那边侧倾一些。
如果是他一个人出门，他是不屑于打阳伞的。男人么，稍微晒得小麦色一点，也无所谓。
他随意地耸耸肩：“谁也没规定钱多的人一定要来过纽约，不是么。”
宝儿转过脸，捧着顾莫杰吻了一下，欣慰地问：“那你会不会怪我带你来这里？”
顾莫杰完全不解：“为什么要怪？”
宝儿：“你连自由女神像、百老汇、华尔街都还没看过。却被我带到这么一座破桥上看风景，不会惋惜吗？”
“我相信你是有用意的；何况，这里确实让人觉得心情很开阔，望得也远——有你的地方，就有风景。”
顾莫杰还有两句潜台词没说：在他眼里，宝儿选择这个景点，更主要的原因，应该是这里人少。尤其是7月天的正午，谁也不会在大太阳底下的布鲁克林铁桥停留。
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了解我的人，可以通过看我的书看出思想来的人，基本上都知道我的一个态度：原创是伟大的，套路狗剽窃狗是下贱卑鄙的。
尤其是当套路以向资本卖身投靠跪舔为手段，来换取工业化的、毫无个性化的上位机会时，是下贱的。
本书从头到尾，都贯彻了这个思想，连金手指的设置，都嫌弃了重生者常用的“抄袭”这类卑贱的外挂。
但是，本书，包括我本人，同时也是脚踏实地务实的。我并没有把“创新”拔高到天马行空、灵光一闪的程度，并不是说，创新不可以靠努力来实现——努力，加上方法，就能创新。创新也要积累，创新也要厚积薄发，也要见多识广后触类旁通，链接联想。
在艺术领域，在音乐界，我们在东亚文化圈里，可以找到哪些我说的例子的？周杰伦方文山算一组，权宝儿算一组。
或许有人说，许嵩也算一组，弦子也算半个。邓紫棋也算，xxx也算……更早期的古代大神们就更不用说了。当然，从上述第一点来说，这些都算。我说周杰伦和权宝儿的时候，并没有贬低其余的意思。
后面的关键是第二点。
“在赢得观众基本盘的前提下，不仅仅满足于捞钱，而是每年迈一小步，在庸俗的大众可以承受的范围内、把俗稍微往雅的方向拖一小步。”
苏东坡伟不伟大？很伟大，但是他不善于保护自己，太讲原则，最后浪费了自己的才华和原本可以担负起的更多责任，提前陨落了，没能施展他的抱负，也没能阻止王安石和司马光的意气之争。
一个艺术家，如果只有创新，孤高自负，最后阳春白雪过度了，新是新了，却没能教化世人，没能让社会大环境的艺术氛围提升那么一丁半点，终究是浪费了才华。
当然，这些执着之人虽然没能改善社会，也至少比那些“套路、剽窃、工业标准化造星、工业标准化量产娱乐”、并且在捞到甜头后如此套路一辈子、一点都不想改变的贱人要高贵一些。
为什么我觉得周杰伦的“中国风”伟大？是他能骈四俪六、还是他能写诗写的比我好？实话实说，我自认为方文山写诗肯定还没我写得雅，但是我必须说方文山的词是伟大的。
因为他的“略雅”是建立在“符合当前社会大多数俗人的理解氛围，然后又略微拔高半步”的程度上的。既不直接迎合，也不一次性雅到让俗人连稍微跳一跳都懒得跳的无法企及高度。
这样的人，对于改造这个社会的小白横行是有意义的。
有“历史”意义的。
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