大家都记住了那个电话，可有多少人能记得其中的剧情到底是什么呢？
有选必有择。
………
釜山行。
并不是讲着釜山怎么样，而是他们坐着一趟列车目的地是釜山。赞。
而他们所有发生的事情都在这一辆列车上。
也可以说是另类的公路片。
延相昊特别研究过好来坞电影，不仅剧本是好来坞模板甚至在拍摄方面也多次采用好来坞的拍摄手法。
比如交叉蒙太奇手法。
电影圈常说的蒙太奇，其实一种电影的镜头组合理论及手法。
最早是俄国导演发展出来的理论，是由普多夫金根据漂亮国国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来。
普氏认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的意义，甚至将电影认为是镜头与镜头构筑并列的艺术。
至少用远景且用大量特写的连接造成心理，情绪，与抽象意念的结果。
认为镜头间的并列甚至激烈冲突将造成第三种新的意义。
当我们在描述一个主题时，我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇。
比如，一个已经被感染的女生躲在厕所里包扎。
然后镜头一转，是公司常务带来了列车长说厕所里面的人已经进去很久了，还没有出来。
列车长敲门到破门而入的这段时间里，观众会一度以为厕所里面的人就是被感染的女生，内心激动不安，全程提着心。
但是当故事继续发展，破而入后。
观众会看到那并不是被感染者，而是本片中另一位重要角色——流浪者。
观众瞬间长吁一口气。
这就在调动着观众的情绪。
马禹东对于这种手法特别了解，因为他的好友宁昊就是华夏最擅长用蒙太奇手法拍摄的导演。
他所擅长的多线拍摄，便是如此道理。
那个被咬的女子在车厢里游荡。
公务员妹子看到她抽筋了，于是便通过对讲机喊人来帮忙。
人还没叫来呢，她就叫人咬了。
五秒钟之后。
身体不知怎么的一转？
行李箱啪的掉落。
炙热的手掌像烙铁一样抓住一个人。
长腿逼近。
低下头。
狠狠地压住了她的唇。
随着唇-舌的交织。
她们几乎全身上下都紧紧贴在了一起。
瞎姐狠狠地扭了马禹东一下，“我妹妹还在这里呢，你乱说什么？”
只见金赛纶红着一张脸，看似装模作样什么都没听见。
但目光已经在多少次在偷瞄这里。
身体很实在，想继续听着下面的陈述。
马禹东对此也很无奈。
他想让你俩尝试一下母子的感觉。
你倒好，和人家成姐妹了。
不过这确实也是一种母女相处方式，就像瞎姐和刘母一样成了一对冤家。
马禹东愤愤不平，“怎么了？我这么形容僵尸咬人有什么不对的吗？”
瞎姐啐了他一口，“你就继续形容你今天晚上的遭遇吧！”
马禹东：……
而随着第一个丧失咬人的开始，整个车厢都发生了混乱，慌乱已经开始控制不住了。
男主角孔刘他闺女出去上厕所。
他正好出去找。
看到这一幕，他就抱着孩子往回跑。
前方正是马禹东。
瞎姐为了演好这个孕妇，需要在肚子上绑着一个小枕头。
而且孕妇为了孩子着想，是绝对不能乱用化妆品的。
虽然现实里是可以。
但在电影中导演要求她必须素颜出镜。
好在瞎姐经过马禹东的液体面膜数十次的敷脸，已经让肌肤如牛奶般嫩白。
瞎姐用着剧组里唯二需要配音的中文说：“老公，怎么回事？”
马禹东饰演满身肌肉的摔跤手。
之前为了守护老婆上厕所，站在卫生间的门口，凶神恶煞地瞪着每一个经过的乘客。
即使对待一个孩子，他也是略带恐吓的意味说：“呀！孩子啊，这里还需要很久，你去另一节车厢吧。”
“亲爱的，你还要多久啊。”他语气温柔。
洗手间里传来不耐烦的声响。
“好了，知道了。对不起，你不要着急……不要着急。”
这是马禹东头一次尝试如此软弱的角色。
马禹东一直以来都是硬汉角色。
在这部电影他当然也不会真的成软饭男。
他只是爱她而已。
眼眸中的爱恋，几乎都从镜头里蔓延出来。
老婆出来了，看着那乱糟糟的人群，人咬人那诡异的环境，“老公，咱们跑吧？”
马禹东犹豫一下，他看着地下那个被咬的大叔，“大叔，你没事吧？”
但那人突然身体一个扭转。
不一会儿，这个大叔不仅死而复生，而且开启了白眼，恐怕异世界火影忍者转生了。
简称白内障，什么也看不清。
张嘴便向马禹东咬来，但马禹东是谁？
怎么可能让他为所欲为？
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