下午，天工重彩的放映室中，张然为马克穆勒播放电影《三个傻瓜》已完成部分。
5月邱元旭带着《三个傻瓜》的片花到戛纳影展电影交易市场进行预售，受到海外买家的追捧。马克-穆勒当时也在戛纳，在看完片花后将其列为开幕片的候选片。
片花给马可-穆勒的感觉是电影的故事有点俗，镜头语言上没有新的突破。有《飞行家》的珠玉在前，《三个傻瓜》就显得有点平庸。
不过此刻，随着电影的播放马克穆勒发现《三个傻瓜》是一部典型的时空双线型电影，全片采用现实和回忆相结合的时空设计，从主人公十年后的相约开始，分为两条时空线，一条是现实寻找，寻找主人公于波，也即电影所塑造的理想人物；一条是回忆，回忆于波的大学时代，并利用模范学生张子辰与于波的对比探讨什么是真正的人生，什么是真正的教育，人应该如何生活等形而上的命题。两条线同时讲述，切换自如。
电影在现实与回忆之间过渡得非常流畅，没有让人产生过渡的不适感，这样的时空交错式叙事可以自如地压缩或扩张叙事空间，从而容出大量篇章去进行必要的艺术渲染，以千变万化的电影时空、丰富多彩的电影结构，创造意境，表达内涵。
尽管马克穆勒现在看的是粗剪版，而且还有一部分情节没有完成，依然看得津津有味。他这次到中国来，第一个找的是张一谋。在连续完成两部商业片后，张一谋回归艺术电影，和日本演员高仓健合作了电影《千里走单骑》，非常受关注。
不过马克穆勒在新画面看完《千里走单骑》后感觉不如预期，电影比较文艺，但看起来很累。而张然的《三个傻瓜》恰好相反，马克穆勒本来没对这部电影抱太高的期待，这是一部喜剧片，而且是给学生拍的，是张然的游戏之作。没想到看完之后进入出乎意料的好，整部电影拍得出乎意料的精彩，在给人带来欢乐的同时，更让人获得了一种力量。
当片子结束后，放映室的灯光亮起来。
张然看着马克穆勒问道：“老马，你觉得怎么样？”
“我喜欢这部电影！”马克穆勒笑了笑，“《三个傻瓜》能够超越语言界限的力量，几位主演恰当地表现了该以怎样的心态面对生活，在迷茫的时候如何应对人生，令人产生心灵共鸣。既然你没有时间做评委，那就不需要回避，这部电影就不要做开幕影片，放在主竞赛单元比较好！”
张然微微一怔，选片委员会的人都还没看呢！不过他马上反应过来，三大电影节论资排辈非常严重，之前入围过主竞赛单元，拿过电影节奖项的，再次入围的可能性就很大，组委会基本上对这些人的片子免检了。如果这位导演的作品之前拿过最高奖，那相当于就有了一张主竞赛单元的终身通行证。像张一谋的《三枪》入围柏林电影节，加斯范桑特的《青木原树海》入围戛纳就是这么回事。
张然拿到了金狮奖，从某种程度而言，他的电影在威尼斯就已经属于免检产品！
能过入围主竞赛单元，肯定比做开幕影片要强，能够获得更多曝光的机会。如果能够获奖，那获得的报道就更多了。不过张然的时间是个大问题：“今年电影节是几号开幕？”
马克穆勒道：“8月31号！”
张然就道：“如果能够进主竞赛单元，希望能够把《三个傻瓜》的首映安排在前面两天，因为3号我们要开学！”
“这个当然可以！”张然是威尼斯的嫡系，又是全球范围内最受瞩目的青年导演，这点小要求自然根本不算什么事，马克穆勒直接答应了，“我把你的电影安排在1号晚上首映，你觉得怎么样？”
“谢谢，马克！”
从放映室出来，张然将马克穆勒请进办公室，跟他继续聊电影的事。谈自己的构思，阐述自己的想法。马克穆勒虽然是中国通，但终究是外国人，未必能够完全理解自己想要表达的东西。
聊了一阵，聊到最近的国产电影，张然突然想起件事来，问道：“这次你过来，除了看《三个傻瓜》，还准备看哪些片子？”
马克穆勒就道：“张一谋导演的《千里走单骑》，另外准备邀请陈凯哥导演的《无极》做闭幕影片。不过现在你的电影进主竞赛单元了，那就准备邀请《无极》做开幕影片！除此之外还准备看看陈可欣的《如果爱》、李玉的《红颜》，以及朱文的《马背上的法庭》。”
张然笑着点点头：“那我向你推荐一部电影，马丽雯导演的《我们俩》，我觉得是你喜欢的现实主义风格！”毕竟是张婧初主演的片子，能推一把是一把，再说《我们俩》的质量本来也不错。
马克穆勒知道马丽雯，看过她的《世界上最疼我的那个人去了》，不过他并不喜欢这部电影，觉得太过煽情。艺术片忌讳煽情，尤其是无节制的煽情，讲究冷静客观。一般来说一部电影如果观众的反应是特别感人，我都看哭了，那这部电影基本上跟三大无缘。
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