沈瑜说完他的判断之后，工作室内出现了片刻的寂静。
权正烈和朴秀珍对视一眼，咳了一声，对沈瑜说道：“沈先生，你说的这些判断，我们也能够认同，但是，瓷器的市场价值还要取决于欣赏它的顾客。”
马克站出来打圆场：“几位先生，我们可以说说另一件瓷器，最后再得出结论。”
沈瑜点了点头，说道：“几位可能知道我是华国人。华国的瓷器中有一类特殊的事情，是专供宫廷，也就是皇室使用的，称为官窑。同样，高丽瓷器中也有这么一类。”
马克看沈瑜的讲述吸引了众人注意，悄悄拿出手机，发出了信息。
沈瑜看到了他的动作，继续自己的陈述。
“这件朝鲜王朝18世纪的瓷器，尺寸巨大，高57.7厘米，直径44.3厘米。
他指着瓷器的纹样说道：“瓷器的龙纹用的是五爪龙，这种图案出现在专为朝鲜王朝(1392-1910年)皇室制作的艺术品上。
从现存资料来看，十五世纪晚期，当陶工开始用铁棕色釉下彩作画时，三爪龙被用作一种流行的装饰装置。当龙被画出抓住一颗珠宝的姿势，第四只爪子被加了进来，这种图案与文化、传说、以及神话有关系，也在瓷罐的证明起到作用。
在世宗国王统治时期(约1418-1450年)，高丽宫廷在光州下游建立了自己的窑中心，这是一个理想的地方，靠近粘土山，有森林为窑提供燃料，有水用于运输。随着各种搬迁，一个官窑联合体在这个地区运作，直到1884年，他们被私有化。
宫廷指定的专业画家贡献了最高质量的瓷器装饰，供皇室使用或展示。
这个罐子上的龙纹的高超绘画技巧指向皇家绘画工作室的一名成员，他负责去皇家窑装饰最重要的器皿。这些龙在罐子周围大步行走，爪子分开很大，绷紧有力，有一排排波纹状的精心连接的鳞片。龙头因其凶猛而意义重大——咆哮，眼睛凸出而炯炯有神，鬃毛高高竖起，胡须蓬乱。
在这里，龙是国王的象征，代表他的权力、权威和尊严。这个华丽的罐子是皇家威望的一个壮观的象征。
另外，华国和高丽宫廷之间作为礼物的艺术交流促进了韩国的艺术生产。最明显的是涂有钴颜料的器皿，这些器皿在形状和装饰上，受到了明代，我是指嘉靖(1522-1566年)和万历(1573-1620年)时期的皇家青花瓷品系的影响。”
沈瑜说到这里顿了一下，又指着瓷器的衔接痕迹说道：“陶工把这个巨大的罐子，分成上下两半制作，在中间接缝处连接起来。大多数大罐子在烧制过程中会下垂。相比之下，这个罐子证明了达到膨胀的身体和逐渐变细的脚的对称性所需要的熟练程度，这种对称性以离散的闪光结束。这个罐子是由白色高岭土制成的，高岭土是一种由长石、石灰石和石英组成的粘土，开采于汉江沿岸的丘陵地带，以其清澈和洁白而闻名。
所以，这是一件就是朝鲜皇家宫廷瓷器。”
沈瑜说到这里，停顿片刻，看了看马克。
马克眼神犹疑似乎在等待着什么。
沈瑜继续说道：“我们谈谈这件瓷器的市场价值。
“17世纪50年代，法国路易十五授予他在巴黎郊区塞夫尔赞助的瓷器作品皇家授权令。每年元旦，他都要召集贵族成员来凡尔赛，看看他最近从工厂获得的东西。
几个世纪以来，高丽陶瓷一直备受珍视。最接近龙罐的罐子是法国国家陶瓷博物馆的藏品，该博物馆位于高卢国陶瓷公司塞夫尔市。
塞夫尔罐子的尺寸为60.2厘米，非常接近这件罐子，并且具有类似的轮廓。那件瓷器的龙纹，有同样的张力戏剧感和威严感。其他元素也使罐子可以相互参考：复杂的云纹，颈部的叶纹，以及脚上方有条不紊的纹样。这两个罐子的艺术家以一种特别有效的方式使用了白色背景，将它放在一个狭窄的蓝色线条通道中，这样它看起来就勾勒并形成了设计，并作为一个纯粹的空间给每个罐子带来了亮度，尽管它的周长很大。
关于塞夫尔国家陶瓷博物馆的龙瓶，可以查阅见塞夫尔国家陶瓷博物馆—韩国藏品的书籍。国家文化遗产研究所，2006年版本，以及大阪东方陶瓷博物馆收藏的十八世纪中期的五爪龙罐55.2厘米……
沈瑜为了证明自己的证据确凿，直接把可以参考的几个示例详细的说了出来。
“颜色的优雅，形式的简单:高丽陶瓷之美从李并昌收藏……大板:东方陶瓷博物馆，1999版；《朝鲜王朝的青花瓷》(大阪:东方陶瓷博物馆，1999年版……
在1998年，叁星艺术文化基金会、和安画廊办了一个朝鲜王朝晚期的珍宝（1700-1910年）展览，也有类似瓷器。”
沈瑜看到这几位专家，似乎没有去查阅资料的意思，盯着几人提示到：“或者，可以在线访问东方陶瓷博物馆，参考的另一个56.2厘米的罐子，以及何安博物馆的47.2厘米的五爪龙罐。”
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