博物馆书画展厅，沉瑜一行人陪着几位重要嘉宾，正在观赏梅清的绘画。
在开幕仪式上，人数众多的参观者，分散到不同场馆之后，已经没有那么拥挤。
工作人员在不同点位维持秩序，让几位重要嘉宾，可以非常从容的观赏书画作品。
石组长似乎对西方绘画不感冒，反而在几次在传统书画前止步，询问相关信息。
由于他在书画展厅参观的时间较长。几位来自滨海博物馆的嘉宾，也加入了这个参观的队伍之中。
沉瑜在设计展览位置的时候，刻意把张大千和王翚的作品放在了显眼的位置上。
石组长走到王翚的长山水长卷前，停步观赏，过了一会儿，说道：“这张作品真美，可惜看不到全貌。”
沉瑜及时的说道：“石组长，可以把长卷取出来，展开看欣赏。”
石组长问道：“我听说，长卷类作品展开的次数过多，会对作品造成不好的影响？”
沉瑜说：“传统书画作品需要定期的维护和保护，所以，必然会有展开的机会。”
他回头看一下几位书画鉴定专家，然后对石组长说道：“今天，博物馆邀请了诸多专家，准备办一个传统书画保护的研讨会。所以，一定会拿出来展示的。”
几位嘉宾和书画鉴定专家，纷纷的附和。
工作人员将绘画取了出来，放到鉴定桌上缓缓展开，让石组长可以完整的观赏。其他的书画鉴定专家，也借此机会，再一次欣赏。
滨海博物馆的馆长和几位专家也被邀请来参加开幕式，他等到石组长欣赏完绘画，立刻发出邀请：“石组长，今天的传统书画保护研讨会，马上开始，我们诚挚的邀请您参加。”
石组长点头，看向沉瑜，问道：“这是最后一个展厅？”
沉瑜说道：“是的，准备的仓促，没能进行更多的展示。”
石组长答道：“已经是难得了。”
她对滨海博物馆的馆长，说道，说：“我也想听听研讨会。先说好，我只是听，不发表什么意见。”
她答应参加研讨会，众人立刻做好了准备。
因为是在沉瑜的博物馆进行研讨，所以，沉瑜在会议开始的时候，先向大家表示感谢。
因为石组长参与，所以，会议流程做了调整，参与研讨的专家们，针对和韵博物馆收藏的王翚的山水长卷，轮流发言，进行研讨。
大屏幕上展示着长卷，滨海博物馆一位研究书画的专家最先发言。
“有清一代，以“四王”为首的画派一向以“临、彷、摹、抚”历代名家为个人的创作取向，虽言临学某家，实为移花接木，遗形取神，以再造自家风格。以此卷来看，王翚描绘山水，虽云“彷某某笔”，实际上主要以北宗关仝、范宽、李成笔法，间杂偶用南宗董、巨一路画法绘成。
翁方纲言“王翚中年负奇气，不拟其形拟其意”，说的也应该是这种创作的态度。其一方面体现出王翚尊重古人、学习古人的用意，另一方面也表现出他融会诸家，即以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成之自成面目。
根据陈履生先生编着的《王石谷绘画年表》的不完全统计，王翚模彷过的从南朝梁代张僧繇至明朝马文璧不少于40多位画家，从中不仅可以窥见他临摹的古代画家之全，其钟情于南宗董、巨之盛，且于北宗山水的临摹创作中，其对关仝和范宽、李成三家的热情也是显而易见的。
参考题跋，虽然我们再也无法见到王翚、张庚以及众多藏家所见到的这个关仝手卷，但根据存世的博物院所藏关仝《关山行旅图》和《秋山晚翠图》两件作品，我们还是能窥见关仝山水的特色，以此来判断王翚此卷是否和关仝画风有契合之处。
参看《关山行旅图》及王翚的山水长卷，山峦高耸，幽壑密布，所画山峰的陡峭和林立，山峰之间以栈道、溪桥连接，且行旅穿行，更平添几分深邃和凄清，这些特点显然是极其相似的。
我们看到。这幅长卷的布局设置勾勒之法学关仝，皴法绝大部分采用的是范宽的“钉头雨点法”，所谓“齿齿凿凿而元气浑然无钩染之迹”，可谓一言以蔽之语……”
沉瑜听着这位专家的讲话，时刻注意着场中几个重要嘉宾的动向，看到张鞠悄悄对他打了个手势，不动声色的跟着走出了报告厅。
张鞠停下脚步，说道：“我们接到通知，要赶回单位儿，就不在这儿多待了。”
沉瑜说道：“你能来，就是最大的支持。记得参加晚宴。”
张鞠看看左右，小声对沉瑜说了几句话。
沉瑜答道：“你放心，我早有准备。”
张鞠摆了摆手，说道：“我走了，你不用送。”
沉瑜看着张鞠和她的两位同事离开，刚准备回到报告厅，就看到主管部门的林主任主悄悄走了过来。
“沉总，您有没有准备笔墨这些可以进行笔会的东西？”
沉瑜说道：“您放心，我早安排了。”
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