“罗纳德！我早就知道你是个天才，来坐。我给你准备了意大利最好的白兰地。”
派拉蒙的总裁内德·塔宁，声音洪亮，满面红光，亲自到了总裁办公室直通的电梯门外，迎接罗纳德一行。
“壮志凌云的票房预计会在下周重回第一，我现在在派拉蒙的高层会议上，说话很有人听，这都是你的功劳。”塔宁对能赚钱的导演，那是百依百顺。
“塔宁先生，这是你对我信心的回报。”
“哈哈哈，叫我内德，说了多少次了。来来，进来说话。”
内德·塔宁对罗纳德非常尊重。之前他拍的“快节奏的里奇蒙高中”，和“彗星之夜”，都是一些低成本的电影，好莱坞每年都能冒出来一两部，但是很快这些名噪一时的导演又会归于沉寂。
行内有些人对这种电影有一个专有的名词，叫做“一次性成功”。事先不知道会卖座，事后也难以总结真正卖座的原因，属于不可能复制的奇迹。
而好莱坞的制片人们，对于不能复制的“一次性成功”，向来没有太大的兴趣。
除非导演等主创，能够连续展现实力，让好莱坞认清他们拍什么类型的电影才会大卖，然后下注，这才是带行政头衔的总裁副总裁们慧眼识珠。
罗纳德这位导演很不一样，他完全不按照好莱坞的规律行事。他没有像大多数导演那样专注在一个题材，先是拍青春歌舞片起家，然后跳到了科幻片，然后又是武打片，最后又跑来拍摄好莱坞几十年没有人捡起过的空战片。
好莱坞所有的制片厂高层都被这种乱枪打鸟的打法吓到了，开始研究起罗纳德，希望找到他成功的秘密，但是一无所获。
打个比方，像斯皮尔伯格那样的成功导演，大家就知道他拍外星人，拍孩子相关的题材，或者恐怖的动物片，就一定大卖，可以争抢去给他投资。
但是他拍的其他的题材，则票房未必能够得到突破，配得上他那昂贵的导演佣金。可以投资，可以下注，但是不会争抢。
相比之下，罗纳德挑选电影全无头绪，各种类型到处尝试，却又片片卖座。大家都有点嫉妒投资“龙威小子”的温特劳布，那时候谁知道罗纳德还能拍武打片？
早知道这样，还不如像这个外行一样，盲目相信这位年轻的导演，他想拍甚么就拍什么。跟在后面收获一个当红炸子鸡，反正到时候怎么吹嘘都行。
到了今天，“壮志凌云”大卖已成定局，大家都达成了一个共识，也许罗纳德身上有不为人知的秘密。
他似乎看穿了婴儿潮结束以后，新一代年轻人的审美趣味和价值观。这种根植在新一代人中的潜意识，似乎只有罗纳德·李，约翰·休斯等少数几个新导演能够掌握。
好莱坞的高层们，现在只知道，新一代观众，对上一代人那种反战，左翼，叛逆的价值观不再感兴趣。但是又没有回归到二战前沉默的一代，那种默不作声，努力工作的价值观上去。
就像迈克尔·J·福克斯扮演的“亲情纽带”里的那个年轻的角色阿历克斯，他们像祖父辈那样，相信大统领带来的新经济政策，对消费主义广告加诸身上的那些消费概念，泰然接受。
但在另一方面，他们又继承了父辈的性开放观念。清教徒和天主教等传统家庭观念正在快速瓦解，他们是父母离婚率超高的情况下成长起来的第一代人，总有几个朋友或者同学是单亲家庭。
而几乎所有人都同意，结婚前必须先同居，这样才能获得幸福。而在结婚之前，相处十几个男女朋友，找到最合适的那个，已经逐渐成为城市青少年的共识。
高中甜心（高中情侣结婚并幸福生活）成为了童话里才有的事情，现实生活中已经很难看到。
但这些能用话语总结出来的特点，好像又不能很好的推断出罗纳德为什么能够片片卖座。到底喜欢武术，和喜欢战斗机，以及喜欢科幻，喜欢高中生活的观众，有什么共同点呢？
他一定有些什么特质让他获得了常人难以企及的成功，只要能够快人一步，理解他成功的秘密，就能再发掘几个罗纳德这样的年轻导演出来，那就能独享起码五年成功的秘密了。
总之，现在罗纳德只要拍青少年的电影，内德·塔宁都要抢着投资，怕什么呢？不管他拍甜蜜的爱情，还是坦克大战，一定又是另一个奇迹。
“So，你现在有什么新的想法？”
聊过一些“壮志凌云”怎么在各大媒体上被广泛提起的好消息以后，内德·塔宁还是忍不住探听起了罗纳德的下一个项目。
“我还在寻找灵感，暂时没有让我眼前一亮的剧本。”
“如果你有的话，一定要和我说。派拉蒙可以和你签一个三部电影的首看权（First Look）的协议。我们不规定你和我们合作什么电影，也不规定你和我们合作多少部。我们只求你在有意向的时候，先给派拉蒙过目。我们承诺，给出和竞争对手一样的条件的情况下，你会优先考虑我们。
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