许望秋继续道：“什么是现实主义？现实主义是来自于真实生活，不是凭空捏造。《锄奸》的原型是特科铲除叛徒白鑫，故事中牺牲的队员也大多有原型。既然故事中的主要人物和事件都有真实依据，凭什么说《锄奸》反现实主义？”
说到这里，许望秋扫了一眼全场，见众人都微微点头，便继续往下讲：“再说歪曲地下党形象。请问我们什么地方歪曲地下党形象了？在《锄奸》中，锄奸小队落入敌人的圈套，大部分队员都战死了，只剩下段海平他们三个人。在如此艰难的情况下，他们依然不顾牺牲，坚决铲除叛徒，最后只有段海平活下来。电影里的地下党舍生忘死，为革命前赴后继，请问我们哪里歪曲地下党形象了？再说叛徒，我们有美化叛徒吗？没有吧！我就不明白，明明是一部颂扬地下党为革命舍生忘死的电影，怎么就扯到歪曲地下党形象了呢？”
胡清明冷冷地道：“你刚才说故事原型是特科锄奸，但在《锄奸》的故事里，南江省省委机关被敌人捣毁，锄奸小队全部牺牲，只剩下段海平活了下来。我们的地下党就这么无能吗？这难道不是对特科和地下党的最大抹黑吗？”
在这个时代这样的事很多，比如北影厂重拍《南征北战》，有一次拍战斗中的战士，为了增加战斗气氛，导演成荫给两个战士脸上涂了点黑色油彩，结果被指责为“肆意歪曲我军英雄形象”。再比如中国和加拿大联合拍摄《白求恩》时，外国导演觉得八路军脸上太干净，往战士脸上抹了点土。中方导演一看，马上把土给擦了，说八路军怎么能脏兮兮的呢！
眼前这位差不多也是这个逻辑，地下党怎么能牺牲呢？《锄奸》竟然让地下党牺牲这么多人，就是在歪曲地下党形象啊！
这种创作思维主导了中国影视很多年，导致主旋律电影的主角都高大全，没有任何缺点，身上全是优点，跟圣人似的。由于人物和故事过于虚假，过于脱离实际，观众根本不爱看，以至于绝大部分观众一听主旋律就摆手。
这也让很多电影人产生了误解，以为观众不爱看主旋律。陈可欣的《投名状》跟《集结号》打擂台的时候，就觉得一部拍解放军的电影，老百姓怎么会认呢？结果巨星云集的《投名状》被《集结号》打得满地找牙。后来的《战狼》、《红海行动》等电影都证明，观众是认主旋律的，关键是你要拍得好看。
许望秋无法理解胡清明的创作思维，忍不住道：“1934年12月6日早晨，在叛徒张阿四的引领下，特科行动科负责人邝惠安被捕。几乎在同时，特科行动科的孟华庭、赵轩等人均遭到逮捕。到傍晚，30名特科队员全部被捕。1935年2月春节前夕，邝惠安、孟华庭、赵轩、陈杰明4位烈士被执行绞刑，其余的不是重刑就是叛变。再说北平特科，1934年11月， 11月7日，北平特科的20名成员全部被捕，整个北平特科完全被敌人摧毁。我们电影中锄奸小队队员大部分战死，如果这叫不真实，那请问胡部长什么叫真实？如果我们把敌人拍成傻子，拍成白痴，那前辈们牺牲的算什么？是被傻子打死的吗？”
许望秋指着头顶，大声道：“你敢摸着自己的良心，敢对着天上的烈士说这话吗？”
魔影厂都被许望秋惊着了，心想真是初生牛犊不怕虎！这根本不是对话，是在质问啊！
张克不可能自己的学生承受一切：“我就是地下党，蹲过国民党监狱，在监狱中看到过我们的同志被敌人带出去枪杀。我绝对不会歪曲地下党形象，更不会歪曲死去战友的形象！在我看来，如果把地下工作拍成过家家，把地下工作说得很容易，把地下党拍成打不死的金刚，那才是对地下工作的最大歪曲。”
谢非是红二代，并不怕事，又是《锄奸》的联合导演，也忍不住开口了：“把敌人拍成傻子，把地下党拍成战无不胜，我们的后辈会怎么想？他们以为敌人是傻子，革命跟玩闹似的，轻松就成功了。我们给年轻人讲国旗是烈士的鲜血染红的，那他们如何能够理解这句话？又怎么能理解前辈作出的巨大牺牲？这才是对先烈们的亵渎，对地下党形象的最大歪曲！”
魔影厂的人目瞪口呆地地看着眼前这一幕，心想北电的老师和学生很厉害啊，面对胡部长毫无惧色，还说得特别有道理。
张克毫不客气地道：“今天我把话放在这里，如果我们的电影真有问题，那我无话可说，但要是给我们扣反现实主义、抹黑地下党形象这种帽子，我绝对不会认！这官司就是打到中央，打到最高首长那里，我也绝对不会怕！”
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