甚至，被邀请来的影评人当中，有个在美利坚非常著名的影评人，杰森哈里直接来了这么一段话：“《午夜凶铃》绝对是恐怖片影史上里程碑式的作品，其中蕴含的许多创作思路、手法和灵感，值得许多恐怖电影借鉴。
《午夜凶铃》改编自来自香江的徐文辉，这位传奇的香江方块之父、魔方之父的同名，和以往依靠恐怖骇人的形象取胜的恐怖片不一样，这部电影里，鬼几乎没有出现过。但是，它却必将成为影史上难以磨灭的经典，贞子的形象更会成为恐怖片的一个传奇。
贞子，素白长衣、黑色微微卷曲的长发遮在脸前，腐烂的指甲……据说在昨晚上映的时候，贞子登场那短暂的两分钟，在全美吓死了许多人。
总而言之，这绝对是恐怖片爱好者的神作！”
而美利坚的各大报纸在很多位置上面，也都纷纷不约而同地报道了《午夜凶铃》这部电影。
唱好的占据了绝大多数版面，
在好莱坞，对一部片子的评价往往十分两极话，叫好的捧上天，叫骂的就踩下地，著名的《好莱坞报道》专栏形容该部《午夜凶铃》是“一次毋庸置疑、令人毛骨悚然的经历，影片把很多司空见惯的日常事物，比如冰箱门、电话、电视等等，都变得让人感觉恐怖莫测。”
这个时候，美利坚的经典恐怖片《灵异第六感》和《小岛惊魂》都还没有出现，根本没有几部恐怖片能够和他相提并论的，所以很多人直接将这部片称作《恐怖片圣经》。
主笔的人同样是美利坚电影圈的知名人物，亚历桑德罗，他详尽的写道：“最恐怖的东西往往不需要你去看，而是引导你去想。”这话说的实在太有道理了，在《午夜凶铃》中，我们几乎看不到太多恐怖的镜头，即使是最后从水里冒出的贞子，单就其扮相的恐怖程度也只能说是一般般，与很多好莱坞恐怖片中的僵尸、怪物相比简直是小巫见大巫，是喽罗级的，但是该片开创的心理惊竦可真的是让人恐怖的无可附加，以前的恐怖片中鬼是个有形的物体，即使可怕也还可以躲避，但这次，鬼不仅存在，而且就是在你的意识里，会在时机到来时出现，让你有一种无处可逃的极度无助和绝望......”
甚至，他还写了一个有趣的亲身经历，让许多影评都为之大吃一惊，有兴致勃！勃！的看完。
亚历桑德罗用害怕的口吻说道：“看完这部片子，现在的我对于恐怖片惟恐避之不及，真是无知者无畏，知道了也就老实了。因为，昨晚看完电影后，开始还没什么感觉，因为片中实在没有太多恐怖的场景，心里还想这有什么可怕的，但越想就越觉得害怕，越想就越感觉周围有某种东西，以至于辗转反测、难以入眠，这时才领略到了电影可怕的地方，要知道我晚上独自住在单身宿舍，整个楼里都没几个活人（当然更没死人），那种恐怖真是无法忍受。老实说，伙计们，我现在对徐氏的恐怖片开始排斥，不是怕看，而是怕看完以后的想！.....”
许多影评人，他们的专业都不约而同的直指核心，其实这影片真正可怕的地方也就在于此——让你想。
人的想象是无穷无尽的，可以给自己带来巨大的心理冲击，《午夜凶铃》就是利用了这一点，整部片子以一种压抑的方式加上宿命式的预言，不断给人心理暗示，魔由心生，贞子的可怕不再其形而在于你对她的想象。
越是长发遮住的脸越是最可怕的脸，你没看到那长发后面是什么，你就会把它想象的可怕无比。
正所谓“一千个人读红楼，会有一千个林妹妹的形象”，我们会把文学作品中美的想象成自己认为是最美的，把可怕的想象成自己认为是最可怕的。
虽然贞子最后露出了庐山真面，但未完的结尾似乎又在恶狠狠的告诉我们：没这么简单，接着想吧！
接着做噩梦吧！
而影片中的录象带、电话、镜子、井等物体构成的七日恐怖预言，更加重了观看者的自我心理暗示：鬼不仅存在而且就在你的意识里，如影随形，这真是恐怖片的一种高境界，把观众引导到自己吓唬自己的怪圈里，回味无穷、阴魂不散。
※※※
《午夜凶铃》吓坏了美利坚人，因此在一夜之间产生了时评狂潮！
不少影评人不知道这部片的导演是谁。
宣传的作品也都是徐文辉这个同名作者，监制，和编剧，所以所有人无一例外地都把这部电影冠名到他的头上。
许多美利坚电影人开始真正佩服徐文辉，就拿恐怖片来说，绝对让人毛骨悚然，灰色的天、灰色的城市、空洞的眼睛、宿命的预言、被吓的变形的脸，加上无处不在的心理暗示，让人彻底的绝望，由此产生彻底的恐惧。
以《午夜凶铃》为代表的这类电影抓住了人内心的恐惧本原——对未知的恐惧，并不断加以暗示，使人无法自拔，加上阴冷刺骨的bJ音乐，虽然没有太多的可怕镜头，但足以给人造成很强的心理压力。
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