林浩亲自来法国接触的，不是什么区域的电影代表，也不是下面的小成员，而是戛纳电影节艺术总监，选片委员会主席：
蒂埃里·弗雷莫。
弗雷莫先生今年42岁，01年就任此职位，02年和林浩在电影节后的宴会上见面，相谈甚欢，03年林浩带着电影主动上门找他。
而这部电影不出意外的，是《杀人回忆》。
这个举动还算是不多见的。
因为自从吉尔斯·雅各布接手戛纳电影节之后，就不再是由各国相关部门挑选年度佳作送审，而是改为自主选择影片。
所以一般弗雷莫其实并不是坐在原地等着大家送过来，大多数时候，他每年都要飞往世界各地去看大量影片。用他自己的话说，平均“每天看5部、6部甚至最多一次看了12部影片”。
而这，是平时工作日的时候。
每个周末他要看25盘录像带，一部电影通常时间又是一个半小时左右，又不能像是看足球赛那样就看进球瞬间。
电影要复杂的多，有些电影你很需要看一阵子才能懂，而不是跳着看。毕竟来参展的都是些艺术电影，这种电影你哪怕是跳了一点，很可能后面就会出现缺失。
林浩觉得，弗雷莫一定很需要2.0倍速播放功能。以及啊，他自己也猜测可能看到一些觉得不行的，后面看一段还是不行就直接弃了吧...
...
那，林浩这边亲自把《杀人回忆》送过来，一方面是约定好了有这个时间，主办方很喜欢这些业内知名成员推荐，因为这样找到好片比大海捞针机会要高一些；另一个，就是不出意料的话，他今年会是三度造访戛纳。
戛纳希望和他建立进一步的联系。
是的，出于以下两个理由。
首先第一个，就是经济方面。
是的，这一届柏林电影节有多穷大家都看到了，满大街都是些好莱坞电影的广告，就这一点就被骂死。而戛纳就是不缺钱，甚至办一届电影节要赚多少钱，以至于后来出现太多了奇葩传闻。
所以戛纳要保持电影的独立，外交，政治甚至业务上的独立很早就有，最重要也是三大共同面对的一个就是经济独立：柏林穷，威尼斯更穷，只有戛纳实现了财务自由。它通过电影市场，电视台，以及赞助商。
那这个和林浩有什么关系呢？
就要说到他背后的代言商了，这是第一个，更重要的是以他目前在中国的关注度，会给戛纳带来大量中国媒体，还有关注度，最终汇聚成热度。
赞助商品牌也就获得了热度。
要想维持这些赞助商的支援，戛纳就必须保持高热度。所以拉拢一下各国的未来之星，吸引媒体，顺便日后回馈戛纳，一直是电影节愿意做的事情。
这就扯到第二个了，就是保证帮助新生代电影人诞生和挖掘。
戛纳最出名的新人单元要数一种关注单元吧？主要关注国际新影人作品。此外还有金摄像机大奖，电影基石等等这些等等，算是为未来产出新的能源的投资。
出于这两点，对方和自己都愿意进一步接触。
这对演员来说不多见。
额，或许他现在确实也不止一个演员身份了。
...
其实等人也没有很久，十来分钟吧，蒂埃里·弗雷莫就到了。蛮有气质的，戴着个黑框眼镜，穿的也还算正式。
相比之下，林浩《英雄》首映之后穿着羽绒服加绒裤也有点蛋疼，不过人家也不介意，双方也都默契地没有多提，直接进入正式聊天环节。
“所以，这是怎样的一部作品？”
“如果是从内容上来讲，是关于韩国多年前的一桩尚未破解的连环杀人案，两位敬茶协力办案的事情；如果是从内容上来讲，这并非是一部寻找真相的电影。”
“哦？”
弗雷莫一听，来了兴趣，因为《MemoriesOfMurder》这个名字会让人觉得有些无聊。
因为西方这种电影吧，murder见多了，要不是有人推荐，这个电影一般也不会让他这种级别的电影人来审片：电影节的电影，可真不是他一个人看的完的，戛纳每年报名是数以千计呢。
那如果是东方的murder，倒还是不错。
“那你觉得自己在电影里的表现如何？和《百花深处》比起来。”
他这话说的就有点扎心，林浩道：“如果就整体而言，我是为这个故事服务的。所以是关于故事，而不是像我上一部电影那样，以我为串联，所以我觉得故事精彩，我也不错。”
“聪明的回答。”
弗雷莫笑了，这小子滴水不漏啊。
不过他也不是真的要分个高下，点点头就道：“OK，所以，还有什么补充？”
“有，这些是一些，关于韩国那个时代的一些历史资料。”
...
之前就说过，《英雄》在东西方看来，因为文化差异所以其实理解困难。
那《杀人回忆》也一样，甚至韩国历史更不为人知。把韩国军政府独裁时期的时代记忆，隐藏在一个连锁杀人故事背后，这是电影成功的重要部分之一。
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