以画幅中部山径旅为“承接”，渐入以“北宗”技法表现的崇山峻岭，危谷劣岩的北方山川景色，作者汲取了五代荆浩，关仝以北宋燕文贵用笔的硬朗，皴染兼备的艺术风格，先以简劲的墨线勾出山石而墨淡，凹陷及深暗处则笔密而墨浓，真切的表现出山峦的层次和量感。
山间以留白与烘染表现淡缈的云雾和远水，由远水到云海再到近山，使观者的空间感随景物依次递进而延伸，并进入画幅的核心阶段。
卷首处山峰呈“起”势，画法师南宗董源，巨然为主。
巨然承董源一路遗法，以长的勾勒为主，作者此处参合二种圆润之笔，以繁密的勾勒填色层层擦写，构建出平缓厚润的山脉，山间从业以花青，赭色点染写成，与山休皴被法融为一体，尽得山峦之浑厚秀逸。
作者画笔细腻，山势雄奇，绘画技法博引五代荆浩，关仝，董源、巨然，宋代的李成，郭熙、刘松年，元代的黄公望，另外还有同代的文徵明，可谓是博采众长，自成一家。”
唐正山向来信服老郑的书画鉴定水平，说道：“老郑，你这鉴定水准还真是专家级的，听你的意思，这幅画的作者已经被你确定了是吧？”
郑老摇了摇头，“你太高看我了，这幅画的作者水平很高，但我一时之间还真的无法确定这幅画到底是哪位大家的作品。
还有一点，我还没说。你们看这幅画左上角的百果林和百花园，无论是从绘画的技法上还是水准上，这一部分和其余部分显然不是一个人所作。”
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