第八十四章
画卷所用的纸是净皮的生宣纸，四周各有五厘米的空白，空白地方的纸面颜色灰黄，摸上去有生涩感。
而且细看纸面上的纤维脉络与走向，很符合明朝时候用竹子制作的生宣纸工艺，而且从纸张的老旧年代上来看，也满足明朝这个时限。
单从画卷的四周空白的宣纸来看，这幅画应该不会假，毕竟作画用的纸那可是真真正正明朝的生宣纸。
但仅凭作画用的纸来断定画的真假是不负责，也是不准确的。
作假的方法千千万，尤其书画作假手段那更是层次不穷，有些作假高手弄来一幅真画，然后用药水打湿，再凭借高超的手法将书画从中间切成两层。
这样一幅画就可以变成两幅，卖出两幅画的钱。
所以要想鉴定书画，最关键还是要从画的本身来辨别，从画的内容来辨别。
那两位老板见我微微点头，高兴道。
“秦风小兄弟，怎么样，这画是珍品吧。”
我没有回应，俯下身子开始鉴别画里的内容。
画中的风景画的是巍山、劲松、小桥、流水人家。
从这些内容上来看确实颇具传统中国画的布局，远看山近看树，倒也没有什么不对的地方。
我的目光又盯上了印章的地方，两行落款小字古诗，字迹为草书，写的相当漂亮，一看就是出自大家之手。
再看印章之处，用的明文印章，印章上有‘吴县仇英先生印’，这也就是说这幅山水画是出自仇英之手。
仇英是明代山水画四大家之一，跟唐伯虎、文征明、沈周齐名，可以说是咱们国家历史上很出名的国画家。
他的画若是真迹的话，那价格简直就是飘了去了，但仇英的画存世很少，市面上很少能遇到。
既然画风的布局没错，印章也没有错，那接下来就要考验鉴宝师对中国传统山水画的认知本事了。
咱们中国的传统山水画作画的技巧有很多，但是手法上来看还是有讲究的。
就拿仇英来说，他的作画手法以皴见长。
他画山用的是荷叶皴手法，也就是说山的脉络看上去就跟荷叶的脉络一样，整体看上去流畅顺滑，给人一种丝滑的美。
而仇英画近景的劲松与山石的时候用的是披麻皴，山石看上去就好像有很多麻线在上面。
荷叶皴跟披麻皴是仇英最常用的手法，而且手法老道有他自己独特的风格。
我之所以能知道仇英的这种作画手法，那是因为当年我在八方斋的时候学到的。
那是我跟随师傅学艺的第十个年头，我正好十五岁，那一年师傅开始入手布局国画这一行。
尽管师傅发的古玩技艺高超，但在国画这一领域内还是吃了大亏。
整整两年，师傅收上来上百幅假画，而这些所有的假画师傅都扔给了我，让我研究揣摩。
也正是那两年的时间，让我学到了也悟到了很多中国传统山水画的鉴定技巧。
而仇英的画我是非常熟悉的，因为师傅曾收上来二十多幅仇英的假画，我也正是从那些假画中逐渐摸索出鉴定技巧。
而此时我眼前的这幅画用的手法就不似仇英的手法。
虽然远处的巍山用的说法是荷叶皴，这确实符合仇英的作画手法。
可是近景的山石以及劲松用的还是同样的荷叶皴，而不是仇英特有的披麻皴。
可是仅从这一点上我也不能笃定这幅画就是假的，但我心里已经有了底，这幅画大概率是假的。
我蹲下身子，眼睛与画卷齐平，仔细端详着画面的部分与周边空白部分的相交处。
“温水，四十度到五十度之间，要纯净水，不能带碱性或者酸性。”
刘梅反应过来，跑进厨房用温度计测量，烧了一壶温水端了过来。
我从线衣上抽出一根毛线，放到温水里，等毛线完全与温水融合之后。
“针。”
刘梅着急忙慌的找来一根钢针，我用细针挑起毛线然后在画面与周边空白的相交处来回涂抹。
等毛线里的水一点一点浸透到相交的画面里后。
“热水袋。”
李艳刚忙去准备了一个装满热水的热水袋。
我把热水袋放到我刚才用温水浸透过的地方。
随着画面上浸透水的地方逐渐被烘干，一道极其细小肉眼很难看清的细缝出现在相交处。
我用细针小心的将那道细缝挑开，里面的东西一目了然。
细缝靠近空白地方的纸张，依旧是灰黄色，而且隐约有纤维露出。
而细缝靠近画面地方的纸张，却露出白色的纹理，而且露出来的纤维杂乱无章。
我心里有了底，这幅仇英的青松傍山图是赝品，而且是用近代的作画手法仿画的。
做完这一切之后，我呼了一口气，直起身擦了擦额头的汗珠。
鉴定宝贝是一件很劳神费力的事情，尤其是鉴定这种稀世的珍品。
见我起身后，那两位老板眼巴巴的看着我。
“秦风老弟，怎么样？这画到底是不是真的？”
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