还有一点，我觉得现代都市题材，过于写实，有些文辞不便言说，歌舞升平非我所长，针砭时事恐惹是非，总归是力度不好拿捏。而玄幻修仙，过于谈空论玄，割裂现实，一众看官难免被浓墨重彩的仙术法宝所吸引，或是为品阶段位，修为强弱而津津乐道，若是想阐述一些“幼有所养，少有所学，壮有所事，老有所依”的道理，总归是不得其便。
总归是选择了传统武侠题材，并扎根于武侠。武为形，侠为意，武为骨，侠为魂，正如书中董芳芳所言：一个大人，在帮携着两个弱小的孩子。那些有能力的强者，肯为弱者发声，帮衬弱小者，站在强者的对立面，而不是去迎合强者欺凌弱者，便是大侠。
当今的社会，人总是喜欢逢迎得势者和权贵者，为胜利者谱写赞歌，与之同行交往，便大有裨益。抑或，稍好者，便习惯了做吃瓜群众，一如鲁迅笔下冷漠看客——而鲜有人为弱者鸣不平，大声疾呼，奔走相告，一不小心便惹事上身，乃至撞得头破血流，却只为惊醒世人。
我也是不能免俗，不是不愿，而是不敢，正如当初梦想不敢放手一搏的去追逐，当今之世，更需要谨言慎行。因为有太多放不下之事，便凡事总要讲究个迂回曲折。现实里，我也是畏首畏尾之人，而万难放手一搏，但笔下，总归不能再唯唯诺诺，不妨做个大侠，或者说是个刺头硬脖。每每看到弱者受屈，不公平之待遇，便写一些文字吧，以期口诛笔伐。或诠释一些道理，或讽刺一些行为，或赞誉一些仁人义士，古人以武行侠，我以文行侠，足慰平生。
四、书名
再说一下书名，本名是《情殇录》，看书名便是悲剧较多，这也是因为创作时的艰辛和争吵、压抑，所定下的基调吧。文中有太多的感情不顺之故事，开篇的林清远和王淑柔，因早年背离亲人私奔（看到后文会明白二人的宿命）而只得半生幸福；继而黎错、王家小姐、清清这一对苦命鸳鸯；以及盗通天和侠盗师徒虐恋；许泽厚（许大夫）和阿香的悲欢离合；焦焱和蓝沙沙的水少火多，火已烧焦不得正果；甚至苏州酒楼孤儿寡母的小蝶（应读者之请，改良了结局）；未有子嗣不断争吵的王文儒夫妇；乃至玲玲和珠珠这一对姐妹，碧螺春故事的阿祥和碧螺……总归是太多不如意的压抑感情。
其实阿云和雪依，风流和江雨欣，云雪风雨（天气预报？），作为主人公最核心的这两对CP，本来也是不完美结局的。正文到雪依和王灿成亲，服毒而自尽，便已可以结束了的，而风流也早在边塞以身殉国了。喜欢现实主义以及看悲剧的，到此正文便可以结束了，余则为续写。
但我思之再三，还是把之前写的诸多伏笔与铺垫放出来，把雪依和风流写活转了过来，凑成了完美结局。
倒不是怕读者寄刀片——本书也没有多少读者，而是我书中说的：便无论这个世界多么丑恶，多么残酷，多么卑鄙，多么黑暗，无论生存得多么卑微，多么渺小，总还会有希望的。
总之，云和雪，风和雨，算是完美的结局吧，至少我是很满意的了。
书中的立意，哀多于喜，书名便也有些虐的路线。开篇之前，我曾看到前辈有言，在这个地盘，书名一定要越长越好，越新奇越吸引越好。彼时我还不信，心想天下哪有这般混沌的道理，便硬是起两个字的寻常书名——后来果然是不听老人言，扑街在眼前。每每看到一些乌烟瘴气，浮夸低俗，毫无我中华文字美感的名字，大红大紫，白日飞升，唯有喟叹而已。
五、细节
我总是尽量的认真去写，文中的地名，朝代（公元1080年左右），物品，风景，风俗，古文字画等，尽量的准确。没有红薯，便改成粽子，没有花生，便改为蚕豆，没有泥人张，便有虎丘泥人……比如南京彼时叫江宁，瘦西湖之前也只是保障湖，比如断魂窟前魔教教主的智高，映射侬智高起义，比如钟锷映射种家军的种鄂，也多次描写其背痈，描写他急功好战的性格等等。
而我描写战争的残酷，会直面大开大合的写战争的激烈和残酷，热血混合成泥浆，人肉化作了尘土，骨头化作朽木。也会从边塞一家普通民家的遭遇，来侧面进行烘托。
我会给一些重要的女孩子，安排一种花卉作比喻，百合，蔷薇，桔梗，海棠……一旦用了这种花卉，便成为了这个女孩子专有。
我会给有感情交织的人尽量起一对名字，比如云和雪，风和雨，焱和沙（火多水少），柳和枫，智高和慧儿（断魂窟章节），清远和淑柔。比如雪依的丫鬟小雯，乃是雪字上半部“雨”字头和王文儒的“文”合并的雯字——其实雪依和王灿也是一对，因为雪下面是山，灿右边也是山，但显然火字旁会融化了雪，也就造成了雪依服毒之事。另，有些地方也效仿红楼梦玩谐音，如王灿谐音“无耻”，淮南双英的“常易输”、“莫想赢”、丐帮长老“割韭菜”等等。
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