而在高调签下刘亦非后，又找上了吕布。
由于已经签不了他了，就只是跟他合作，目标是他这张专辑的发行权和版权。
一般而言，专辑的制作包括四大步骤。
1，歌曲制作，包括创作、筛选、录制、v。
2，审核、版权、收益分配等，歌手发行专辑会涉及很多法律和利益的问题。
3，宣传工作，在经过审核获得批文后，发行方就可以约定媒体进行宣传，再定下专辑的发布日期和平台，并在此之前把试听音频、主打歌曲、v等放到电台、电视、杂志报刊、网络媒体这些地方进行宣传了。
4，最后就是专辑上架销售了。
不同类型的专辑，不同的录音计划，不同的歌曲数量，制作时间也不尽相同，比如说一张民谣专辑与一张世界级的专辑，从创作、录音、编曲、后期到上架销售，工作量有着巨大的差异，有的用几个星期时间，也许有的会用去几个月，甚至是更长的时间。
所以，一个歌手若是没有签约公司，想要发专辑是非常困难的。
而和唱片公司合作是不错的选择，利润分成一般是三七，版权另算。
索尼音乐给吕布开的条件也只是比一般的高一丢丢，这自然是打动不了他。
况且，他早就跟皇英娱乐达成合作了。
杨皇英只要三成，负责内地以外的市场的发行，并且不打版权的主意。
当然，也是因为他深得杨皇英的欣赏才能拿到行业里不可能出现的合同。
婉拒了索尼音乐的合作邀请，回到v的拍摄上。
截止今天，九首歌就剩《传奇》、《风吹麦浪》这两首的v还没拍了。
今天拍的是《风吹麦浪》，女主是俞飞鸿。
这是一首简单而浪漫的歌。
表达了，喧嚣城市中人们怀恋对往日那份单纯而美好的情感的留恋。
v的风格力求唯美，温暖。
他们找了好多地方，才找到一处还未收割的麦田作为取景地。
田里一片金黄，错落有致的麦子在微风的吹拂下轻轻摆动。
俞飞鸿的裙子随风摇曳，她像蝴蝶一样上下翻飞，在金色的麦田里欢快地奔跑着。
吕布站在田埂，含情脉脉的看着她，眼神中有爱慕，有深情，有欣赏。
俞飞鸿穿的是一袭白色的百褶长裙，做了个空气刘海造型，衬得她相当甜美的，那种少女气息很浓。
还得是大老婆啊，一举一动所产生的美感，犹如沐浴春风，倍感自然舒畅。
“每一帧画面都美极了。”
“还要什么剧本，他们两个往那一站就已经是故事感满满了。”
“是这段时间下来最有感觉的一支v。”
摄影师、化妆师、灯光师等人纷纷感慨，美不只在脸上，美不限于青春，美是一个整体。
过了三十岁的俞飞鸿，脱去懵懂，脱去青春，满眼都是历史，脸上却没有霜，就像一颗黑色的珍珠，散发着柔和的光泽，内敛又柔美。
正值年华的吕布，没有青涩，没有稚嫩，眼神坚定而温暖，由内而外散发出极致的魅力，沉稳有致，气质超群，十分令人着迷。
v主要是为了宣传歌曲制作，注重音乐的画面意境。
而一个好的v可以为歌曲增色很多，视听结合会让听者感觉更舒服，能够从中了解歌曲的故事。
俞飞鸿拍的这九支v，虽然风格不一，但走的路线是一样的，剧情、表演、画面这些都是在体现歌曲所表达的情感。
不过因为转场耗费了不少时间，《风吹麦浪》的v总共拍了两天才完成。
之后就是《传奇》，这是俞飞鸿最喜欢的一首歌。
2002年3月，在深圳飞回燕京的飞机上，芦庚戌和李建拿着刚领完的奖杯相顾无言，在水木年华成立的一年多时间里，两人在音乐上的分歧越来越大。
当再次聊起这个话题，芦庚戌年轻气盛，说了一些气话“你如果这样，老做你特别喜欢的，想要的音乐，干脆你就离开。”
李建先是愣了愣，也觉得没问题，去做属于自己的音乐，就回了一句“你我音乐理念不一样，这样两人都痛苦，我离开吧。”
下了飞机后，李建退出了水木年华，并将组合名与所有歌曲都留给了芦庚戌。
那年的冬天，李建住在燕京的一个寒冷四合院里，看了很多电影和很多书。
当他看茨威格的《一个陌生女人的来信》时，给他留下非常深的印象，觉得女主在那个时代、在男主的生活中就是一个传奇。
有些人是你永远爱的，但她永远不会走到你身旁，永远在折磨你，然后就有了这段旋律。
一晃过去两年，时间来到2004年底，通过李延喨的介绍，赵雪萍跟李建买下了这首曲子，并找内地着名音乐词作家刘兵填了词。
吕布的欣赏水平是在线的，知道这首歌是一首好歌。
能唱这样的歌，他很高兴。
在录制的时候，更是请了李建和刘兵到场对他的演唱进行指导。
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