不知道多少人身上不由自主地起了鸡皮疙瘩。
在占满整整一面墙的巨大荧幕面前，观众的躯体是那么矮小。
镜头的特殊移动，让电影中的画面，犹如劈头盖脸一般砸过来。
天塌地陷，原来是这种体验。
头皮发紧，脚下抽筋。想叫叫不出来，想逃逃不出去。
好强烈、好真实的代入感。
观众们隐隐约约意识到，刚才那个镜头，一定很难拍，很牛逼。
但是，镜头真正的难拍和牛逼之处，根本不是他们能想象得到的。
就刚才那个一闪而过的画面，电影团队用无人机拍了多张素材图，作为前期参考。
可想而知，这部电影背后，大家做出的努力，远远不只观众所看见的。
有些东西，可以不放进电影里，不展现给观众看，但是不能不做。
比如，导演请了多位科学家，为整个故事撰写了几百年的编年史。
整部电影，只呈现了其中的十几年。
但是，整个故事逻辑必须要提前捋顺，可以不拍，但是不能没有。
整个电影团队300来人，画了3000张概念设计图、8000张分镜头，制作了件道具，实景搭建了10万延展平米。
虽然这些东西，在电影里只展示了不到几分钟。
但正是这几分钟几分钟的累积，最后完成了一部3小时的电影。
不，不能说完成。
因为前面所说的一切，都只是前期准备工作。
前期准备是一座大山，耗时两年才搬开。
正式开拍、后期制作，又是两座大山。
谁说愚公不能移山？拍完这部电影，足足移了三座大山。
电影历时3年，如果不是顾白的追加投资，可能会花4年。
如果不是其他主演的0片酬出演，工作人员的咬牙苦撑；
可能要再花30年，甚至40年，才能拍摄完成，走入观众视野。
没人知道这部电影会不会成功。
或许几年努力，最后倾家荡产，功亏一篑。
但是，时代发展到某个程度，总会出现某类人，肩负使命，披荆斩棘。
最终成功的光环可能只落到其中一个人身上，但这并不意味着只有这一个人做了这件事。
大家殊途同归，目的只有一个——为后人开路。
我们总说国内电影工业不成熟，拍不好科幻片。
那么，我们和国外到底差距在哪儿？
很简单，以一个爆炸特效镜头为例。
当国外电影想要增加一个爆炸特效画面，他们只需要在资源库里花几秒钟搜索一下，就能找到几十个资源包。
几十种爆炸场面，随便挑，复制粘贴一下就好。
磨磨洋工，摸摸鱼，花个几天时间，慢慢悠悠把几十种效果试一遍。
最后挑出最合适的那个，完事了。
谁让国外几十年前就已经有钱又有闲，高价养了一大批人在制作这样的东西了。
前人栽树，后人乘凉，庞大的资源库，就是奠定国外电影工业的基石。
而国内，由于电影发展的时间滞后，可以说是要啥没啥。
想学，国外的不愿意教，只能花钱请国外的团队做。
人家收了天价，却顶多拿出两成实力糊弄一下。
藏私是必然的，不然怎么赚下一次的钱？
国内导演出不起那个钱怎么办？那就实拍吧。
爆炸是真炸，跳楼也是真跳楼。
有过一段时间，在资金短缺的情况下，一帮不怕死的港岛电影人，靠着一腔热血和胆大，拍出过比国外更刺激惊险的大片。
拍摄效果甚至惊动了国外的顶级导演，以为华国实现了电影工业的突破，特意跨国前来学习特效技巧。
却被告知，没有特效，没有技巧。
双方都震惊了。
一个震惊：“没有特效，怎么拍出的爆炸和跳楼？”
另一个震惊：“不就拍个爆炸和跳楼，还要特效？”
“等等，什么是特效？”
后来，国内电影人痛定思痛，终于决定要发展自己的特效行业。
一个爆炸特效，从0开始做起。
一片片火光，一块块碎片，一粒粒粉尘，一根根毛发，全都要手动制作、渲染。
在工资没有国外同行三分之一的情况下，几百人的团队，花费几个月，从无到有，从线成面。
他们像手工纺织工人那样，用全部的耐心和精力，昼夜不分，织就了这项事业。
这批特效工作者，也是在为后来者开路。
谁都想当乘凉的后人，可总要有人栽树。
如今国内的特效已经发展到一定水准了，那就轮到科幻片导演们，借着这些基石，铺就新的道路了。
从艺术角度来讲，国内电影人要追求突破。
从现实意义来说，不能总是让国外的科幻电影，来国内大肆收割敛财。
什么时候，我们也要让外国人为我们的科幻电影掏钱。
为后人开路这种脏活累活，总得有人做。
就算不是他们，也会有其他人。
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